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  • edificio de departamentos zitacuaro, méxico D.F.
    entre la necesidad del desarrollador de generar plusvalía y la de hacer lo correcto para el usuario final y la ciudad Consta de 6 departamentos en uno y en dos niveles todos con terrazas y o balcones y se desarrolla en tres y medio pisos A los departamentos se accede a través de escaleras y cuenta con estacionamiento subterráneo Los departamentos cuentan con área jardinada roof garden o garden houses

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  • fachada minimalista blanca, casa ubicada en una playa desierta, perú
    arena natural y rodeada por una pequeña piedra Las principales características del diseño de las viviendas constan de un color blanco puro y una geometría muy simple Tal diseño moderno se parece a un punto urbano en el área de la naturaleza desierta La casa dispone de una terraza maravillosa playa con una piscina un pequeño bar una zona de barbacoa duchas y vestuarios La vista al océano Pacífico es

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  • entrevista a juvenal baracco
    de toda la facultad Entonces mientras acababa ingeniería civil inicié arquitectura En la década de los ochentas usted participó activamente de la discusión de la arquitectura lationamericana Siguen vigentes los temas Por supuesto que sí pero no de la forma en cómo nosotros lo planteamos y propusimos algunas respuestas los retos ahora son de región y de lugar de múltiples lugares espacios poli arquitectura porque hoy ya son más variables las que ingresan al momento de diseñar un edificio hoy es algo y mañana no lo será un edificio puede estar aquí y mañana ya no es pensar en saber utilizar las nuevas tecnologías en favor del diseño Cómo siente que es el perfil del estudiante que pasa por su taller Mira lo que hacemos es hacer que ellos piensen la arquitectura el ser arquitecto viene después Que cada uno de ellos se motive a hacer las cosas se apasiona por ello Ahora otra cosa que es vital es que yo no pretendo que ellos hagan la arquitectura que yo hago ni hablar tú revisas seguramente a Patty Rodo Jean Pierre Sandra y a muchos y su arquitectura no se parece en absoluto a la mía es más no debe parecerse Cómo diseña usted Eso es algo más difícil de explicar mira yo lo pienso pienso pienso y de ahí me pongo a trabajarlo por ejemplo si me dan un encargo el jueves lo reviso investigo todo lo relacionado al tema el jueves y lo dejo ahí viernes sábado domingo y el lunes recién lo vuelvo a ver por qué porque el subconsiente ya empezó a trabajar y empiezan a salir las cosas Una vez estuve en uno de estos encuentros en Colombia y viajamos como dos semanas así que a todos nos dieron un salón en donde habían tableros

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  • santa maria, valle de bravo, méxico
    físico e histórico de la ciudad Esto nos generó un respeto absoluto por el entorno pero no nos cerró la posibilidad de potencializar el uso de los elementos permitidos por las restricciones locales los materiales involucrados las alturas la relación con otros edificios el layout general los tamaños y materiales de puertas y ventanas etc Es así como tratamos de llevar nuestra propuesta a una siguiente etapa evolutiva donde el proyecto trabaja respestuosamente con el pasado se arraiga firmemente en el presente y marca una dirección hacia el futuro Tal vez por eso este proyecto se arraiga constantemente al suelo y al mismo tiempo se encuentra flotando y volando tratando de tener una presencia sublime y sólida al mismo tiempo Desde las primeras fases de diseño tratamos de hacer una conexión fuerte con el sitio buscando responder a su topografía a la vegetación existente a las vistas las orientaciones las caracterízticas de los edificios vecinos la anchura de las calles etc Así mismo intentamos hacer una conexión conceptual con el lugar al incorporar un gesto que se encuentra a lo largo del paisaje rural que rodea Valle de Bravo Este gesto se tradujo en la incorporación de largas trincheras a lo largo del proyecto que están rellenas con piedra de río y plantas silvestres La configuración espacial del proyecto consistió en colocar los volúmenes a lo largo de las dos calles que confinan el sitio parte de las regulaciones locales permitiendo el acomodo de las casas en forma de L de modo que pudieran sacar provecho de la orientación y las vistas naturales Esta configuración permitió también conformar la zona de albercas al modo de un patio central similar a los patios ubicados en las casas antiguas del centro de Valle de Bravo La disposición del proyecto cuenta con dos niveles generales El primer nivel incluye el acceso general estacionamiento vigilancia cuarto de basura comedor de servicios conserjería administración 36 bodegas pequeñas lavandería baños de servicio bodegas de servicio y cuartos de máquinas El siguiente nivel cuenta con un Patio Corredor que corre a lo largo de las casas y que sirve como un amortiguador espacial entre las casas y la zona de albercas Esta última cuenta con una caracteríztica espacial que al mismo tiempo es abierta y contenida Esta zona incluye un deck de madera un jacuzzi dos albercas un espacio para hacer fogatas y un pequeño jardín Al final del Patio Corredor se ubica un patio privado que brinda luz y calma a un cuarto de yoga y a un cuarto de masajes Los espacios privados de cada casa excepto la casa 5 se encuentran en la planta baja e incluyen un pequeño zaguán un vestíbulo 3 recámaras y dos baños completos Todas las habitaciones tienen una altura considerablemente menor al espacio público ubicado en la planta superior porque espacios de este tipo generan más intimidad y requieren menos energía para calentarse durante el invierno El espacio público se encuentra en la planta alta y trata de sacar

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  • solar city tower, rio de janeiro, barsil / rafaa architecture
    para este propósito será usada para bombear agua a la cima de la torre que acompañará dichas placas fotovoltaicas dando lugar a una espectacular cascada artificial de 60 metros de altura Esto generaría un singular y único atractivo turístico a añadir a los que ya tiene la ciudad La torre situada en la isla Cotonduba está diseñada pensando además en actuar como privilegiado mirador de la ciudad desde el mar

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  • centro municipal de distrito sudoeste, rosario
    organización basado en la sucesión de tres espacios abiertos con accesos independientes desde el exterior definidos en su perímetro por los locales de circulación espera y de actividades especificas Cada uno con una particular impronta y en correspondencia funcional con los locales que lo delimitan El espacio central con piso seco y galerías en su contorno se plantea como Plaza Cívica siendo posible transitarla para trasladarse de un lugar a otro del barrio Desde las galerías se accede a distintos ámbitos de actividades culturales sociales y de atención de la salud Su área central está dispuesta para variado tipo de eventos como cine al aire libre baile etc con zonas de sombra de lapachos y asientos típicos de las plazas Próximo al ingreso principal entre las copas de un grupo de jacarandaes surge un obelisco prismático de base triangular que subraya simbólicamente la entidad pública del lugar Alude con su dimensión y proporciones a las tres chimeneas que se encuentran al otro lado de Av Francia vestigios de la importante acería que estuviera localizada en el mismo terreno dando origen al barrio El espacio que rodean los servicios administrativos es un jardín de vista para las circulaciones o espera al exterior El diseño del jardín se organiza exaltando la presencia del Registro Civil significativa forma y espacio en relación a su destino un cilindro de color con intencionado uso de la luz natural en su interior reflejado en un espejo de agua El tercer patio es de carácter recreativo equipado para esparcimiento y actividades físicas al aire libre El edificio se presenta austero de cuidadas proporciones con destacados aleros que definen con las sombras una escala de carácter público amigable diferenciada claramente de lo doméstico alejada totalmente de lo monumental Con marcado énfasis en la continuidad horizontal de las formas

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  • una casa eficiente y sustentable, en puerto madero
    consume es inferior a lo que se genera explica Ornella Nitardi de la Cámara de Industria y Comercio Argentino Alemana Mientras recorre la instalación muestra las enormes baterías que almacenan la energía que reciben los paneles fotovoltaicos colocados en el techo en una de las paredes y en los postigones de las ventanas En total son 25 metros cuadrados de elementos que reciben la luz solar y se transforman en energía que luego es convertida para ser utilizada en 110 V Las laminillas de las ventanas además de servir para la generación de energía regulan la luz del día y garantizan la privacidad del habitante Su contribución en la generación es aproximadamente del 25 por ciento agrega Nitardi En el prototipo que podrá visitarse hasta el martes 22 de 9 a 19 en Azucena Villaflor y Juana Manuela Gorriti en el Dique 3 de Puerto Madero también pueden verse los distintos tipos de aislamientos posibles para las construcciones Este prototipo pone un acento en la eficiencia energética Es importante observar que los elementos con los que se construyen vigas o paredes están en la Argentina Incluso pueden adaptarse construcciones para hacer un uso racional sostiene Nitardi Aislantes Hay cuatro modelos de pared con distintos elementos que hacen las veces de aislantes para evitar que ingrese el calor o el frío del exterior y a la vez que se mantenga la temperatura en el interior sin tener que recurrir al acondicionador de aire uno de los electrodomésticos que más energía consumen La heladera y la cafetera que están en exhibición en la cocina están catalogadas como de alta eficiencia energética van desde la A que indica máxima eficiencia hasta la G y figuran en todos los artefactos eléctricos Las ventanas de gran tamaño ya que permiten el acceso de la luz

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  • entre textos y contextos, la arquitectura de lina bo bardi
    1944 10 Lina se dedica a proporcionar a los lectores soluciones prácticas para los problemas más relevantes de la casa Sigue afirmando la necesidad de búsqueda de una forma que evidencie las funciones que sea clara y simple Que debe haber sobre todo una adecuación entre la forma las necesidades vitales y las peculiares características de vida de los hombres contemporáneos En el artículo Alla ricerca di una arquitectura vivente Lina publica extractos del libro In searching of a living architecture escrito por Albert Frey 11 El texto afirma que las formas materializan una idea En su formulación las formas se generan en virtud de una causa Cuando este factor primordial esté solucionado la atención puede volverse a mejorar la apariencia En el momento que ya no exista una causa que justifique la forma esta decae y desaparece El texto sigue explorando el tema de la forma y indica que la belleza puede alcanzarse a través la clareza de la forma de su armonía y de su coordinación equilibrada En sus primeros años en Brasil Lina sigue apostando por uma elección formal rigurosa de carácter geométrico Ejemplo de esto es la admiración que expresa en este momento por Max Bill En 1951 Lina escribe artículos sobre la exposición que el Museo de Arte de São Paulo dedica al suizo Sus palabras son de entusiasmo Para la arquitecta el trabajo de Max Bill está basado en una severidad geométrica y en una precisión matemática que propician resultados controlados exactos y no originales Considera que sus precisos juegos abstractos formales son una profecía de un nuevo tiempo en el cual la arquitectura responde con determinación a las necesidades elementales de los hombres 12 En junio de 1953 Max Bill da una conferencia en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de São Paulo que genera una polémica entre los brasileños En las páginas de la revista Habitat Lina transcribe la conferencia integramente clamando para que el discurso de Max Bill no sea tomado como una ofensa por los brasileños sino como uma apelación a la arquitectura moderna En su conferencia el suizo apunta que la arquitectura brasileña corre el riesgo de caer en un academismo anti social Sugiere que la arquitectura nacional está aplicando uma serie de fórmulas sin razón que resultan en um desorden arquitectónico Para Max Bill la arquitectura debe ser lo más funcional posible y su belleza surge de esta funcionalidad 13 La discusión en torno de las palabras de Max Bill perdura En otro número de la revista se publica una entrevista en la cual el suizo reafirma sus puntos de vista Los brasileños nuevamente se sienten concernidos por su discurso y pasan a atacar directamente a Max Bill antes muy bien considerado por ellos Lina y Pietro Maria Bardi no dejan pasar la ocasión para reprochar la actitud de sus paisanos Antes Max Bill un tipo formidable una flor un gran arquitecto un gran pintor etc Después de las famosas declaraciones sobre la arquitectura brasileña un sujeto inoportuno um aburrido un arquitecto que no vale nada etc Pero lo interesante es que Max Bill antes y después es una verdadera personalidad del arte de hoy 14 Al abrir espacio en la revista que edita a los argumentos de Max Bill es posible advertir que Lina aún valora sus razonamientos y considera que deben ser considerados por los arquitectos brasileños Lina parece valorar la moralidad de esta arquitectura generada sin excesos Sin embargo su postura delante de este asunto cambia de matiz a principio de los años 60 En este momento Lina ya vislumbra la cuestión de las formas severas y precisas bajo otro punto de vista Considera que sus concepciones artísticas se basan en una lógica interna meramente formal que conduce a una ruptura completa de la comunicación con los seres humanos Lina vislumbra que el trabajo de Max Bill desvincula la técnica del arte perdiendo así gran parte de su potencialidad estética y emotiva considerada por ella como fundamental para la existencia humana Lina advierte que al dirigirse hacia un positivismo científico el arte de Max Bill está perdiendo su verdadero destino acoger la significación existencial del hombre Es por este camino que formula una crítica a los planteamientos de Max Bill 15 Lina también se posiciona en el debate acerca de las formas plásticas libres características de la arquitectura brasileña de los años 40 y 50 divulgadas principalmente por Oscar Niemeyer Apunta que está surgiendo una nueva fase de la arquitectura racionalista relacionada justamente con las posibilidades plásticas del hormigón armado Lina empieza a aceptar la existencia de estas formas más flexibles Oscar Niemeyer siente institivamente la exigência de nuevas formas plasticas que se aparten de una arquitectura encerrada Permanece el problema de la arbitrariedad una forma libre es arbitraria cuando juzgada en el ámbito de las formas geométricas definidas pero no es arbitraria si proyectada en la posibilidad infinita del acto de creación artística 16 De este modo es posible notar que la comprensión formal de Lina pasa por cambios sustanciales a lo largo de su actividad profesional Ya en sus textos más recientes se nota que todas las formas sean libres o rigurosas son aceptables En todos los casos las formas no pueden definirse en un acto puramente introspectivo sino más bien extrovertido Las formas tienen la obligación de corresponder a las necesidades humanas físicas y espirituales más elementales además de las exigencias naturales y ambientales Para Lina así como el hombre es um enlace entre cuerpo y el alma la arquitectura es una conjunción entre forma y contenido no siendo posible comprender la una sin el otro Espacio En los discursos de Lina la cuestión formal suele estar acompañada por la espacial Ambos términos experimentan cambios de sentido semejantes a lo largo de su discurso El espacio también deja tener características predeterminadas y pasa a ser configurado con mayor libertad a partir de su íntima conexión con la realidad humana y con el contexto ambiental Posteriormente el término casi desaparece de su discurso En el artículo Alla ricerca di una architettura vivente 1943 Lina nuevamente menciona las palabras de Albert Frey para hablar sobre el espacio El espacio universal ilimitado no se comprende por nosotros sin su interpretación en los aspectos materiales y sensibles El espacio se puede extender de manera más definitiva cuando se considere que se limita por una combinación de superficie plana curva cilíndrica y esférica Estas forman los espacios delimitados definidos y cerrados que en las realizaciones prácticas pueden ser construídos para proteger contener y acoger Esos espacios expresan receptividad y consecuentemente nos dan una sugestión psicológica que es bienvenida 17 En los años 40 la cuestión espacial está presente en los debates arquitectónicos Es posible vislumbrar el entusiasmo de Lina con respecto a las nuevas posibilidades espaciales como en el texto Sistemazione degli interni 1944 18 Para la arquitecta las estructuras independientes ofrecen una mayor libertad proyectiva y un mayor rendimiento del espacio interior Además propician una conexión más efectiva con el espacio exterior El espacio interior puede prolongarse en el espacio exterior 19 La cuestión espacial le sigue interesando cuando ya se encuentra establecida en Brasil Lina encuentra en la arquitectura popular una intensa unificación entre los espacios internos y externos Esta conexión no se basa en la utilización de transparencias como en la arquitectura moderna Aunque esta arquitectura esté hecha con materiales opacos existe una inmersión de la casa en su ambiente que se da a través del uso de materiales naturales modelados por el propio hombre por la asimilación en el ámbito de la casa de la naturaleza circundante Lina continua valorando el tema de la integración espacial En otro artículo toma como ejemplo la arquitectura moderna de Vilanova Artigas En sus casas se puede ver cómo la estructura independiente propicia la existencia de espacios interiores abiertos e integrados Además en cada casa Artigas trabaja con transparencias posibilitando una gran conexión entre espacios interiores y exteriores Para Lina las casas construidas por el arquitecto no se posicionan en contra los hombres no son casas fortalezas sino casas que estimulan la solidariedad humana 20 Sin embargo en los artículos de los años 50 Lina apunta la existencia de un discurso que limita las conquistas referentes a la cuestión espacial El espacio esta verdad tangible de todos los días se tornó una entidad metafísica desconocida que amenaza la propia vitalidad de la creación arquitectónica Espacio euclidiano no euclidiano figurativo no figurativo fisiológico y psicológico el espacio es la condición de existencia del hombre su única condición de vida Una de las definiciones más afortunadas y más inteligentes de los últimos tiempos dice La definición más precisa que se puede dar hoy de la arquitectura es aquella que lleva en consideración el espacio interno Pero la definición de espacio interno no encierra la aventura arquitectónica del hombre 21 La crítica de Lina se dirige especialmente al concepto de espacio interno y externo propuesto por Bruno Zevi Para Lina esta diferenciación de Zevi es limitadora Para la arquitecta solo existe un espacio total interno y externo Un espacio cuyo verdadero protagonista es el hombre Llamaremos la definición Arquitectura espacio interno insuficiente para definirla y afirmamos creer que la arquitectura está estrictamente ligada al hombre al hecho humano y llegamos a decir que el carácter peculiar de la arquitectura no es solamente la existencia del espacio interno como aquello que podríamos llamar todavía de utilitas la última esencia la estricta relación que ella tiene con el hombre Un templo el Partenón o una iglesia barroca existe en sí misma por su peso su estabilidad sus proporciones volúmenes espacios pero hasta que el hombre no entra en el edificio no sube los escalones no posee el espacio en una aventura humana que se desarrolla en el tiempo la arquitectura no existe es frío esquema no humanizado El hombre crea con su movimiento con sus sentimientos Una arquitectura es creada inventada otra vez por cada hombre que en ella camina recorre el espacio sube una escalera se asoma sobre un balaustre levanta la cabeza para mirar la abaja para mirar y cierra una puerta sentase y levantase es un tomar contacto íntimo y al mismo tiempo crear formas en el espacio expresar sentimiento 22 Otra vez se encuentra un mismo flujo en los pensamientos de Lina Sus definiciones acerca del espacio así como sus nociones sobre la forma gradualmente dejan de poseer un carácter tangible para se tornaren cada vez más intangibles Otras dimensiones arquitectónicas Pero la arquitectura no se limita a cuestiones formales y espaciales Está fundamentalmente conectada a estos conceptos pero va más allá de ellos Hay otros asuntos que aparecen a menudo entre las palabras de Lina que revelan la profundidad de su concepción arquitectónica Lina promueve un Nuevo Humanismo 23 En repetidas circunstancias sostiene que la arquitectura se está sometiendo a una supuesta racionalidad científica ajena no sólo a los verdaderos problemas de los hombres sino también a sus deseos y sueños Opina que una tecnocracia idealista pasa a dominar la arquitectura actuando en una esfera completamente ajena a la vida humana cotidiana La misma lógica también domina el panorama urbano que va ayudando a transformar la humanidad en una masa apática sin personalidad Lina detecta que la arquitectura se desvincula cada vez más de los hombres de carne y hueso y se vincula progresivamente a hombres ficticios e idealizados Para ella es fundamental que la arquitectura vuelva a relacionarse con una escala humana real y palpable que se flexibilice y se adecue a los hombres verdaderos Si tomamos el discurso de Lina durante su etapa italiana y en los primeros años de su fase brasileña es posible advertir que la arquitecta ya apunta la necesidad de efectuar un acercamiento a la realidad humana 24 Durante este período Lina ya considera que los medios más adecuados para aproximarse a la existencia humana son los racionales Posteriormente advierte que este instrumento se está utilizando inadecuadamente e irresponsablemente alejándose a los verdaderos intereses humanos y conectándose peligrosamente a los dueños del poder económico político y social De ahí la necesidad de defender un racionalismo que de hecho sea eficaz para el establecimiento del Nuevo Humanismo Un racionalismo que no esté desvinculado de la emotividad En su discurso Lina pasa a cuestionar la validez de determinadas concepciones arquitectónicas que establecen reglas proyectivas de un modo apriorístico La arquitecta gradualmente se da cuenta de que las directrices que guían los proyectos no pueden fijarse preliminarmente basadas en una serie de invariantes reaplicables incesantemente independientemente de las condiciones específicas de cada elaboración arquitectónica Al revés la arquitectura debe concebirse siguiendo las circunstancias reales de cada proyecto Así los accidentes y los errores que ocurren a lo largo del proceso también pueden considerarse fecundos y es posible sacar provecho de ellos La idea de anti perfeccionismo pasa a ser prolífica Pero esto no quiere decir que el proyecto esté completamente descontrolado ya que necesariamente responde a un determinado rigor como veremos más adelante Es posible observar que esta articulación entre flexibilidad y rigor debe estar presente a lo largo de todo el proceso proyectivo incluso en la etapa de obra Lina considera fundamental que el arquitecto participe de esta fase para que sea capaz de acercarse de las condiciones concretas de su realización que se vinculan necesariamente a las circunstancias reales de la ciudad y del país en el que se localiza el proyecto Para tanto nada más apropiado que acercarse físicamente al local de las obras En un determinado momento de mi vida decidí no tener más despacho de arquitectura tal como existe convencionalmente Este tipo de estructura se desvincula completamente de la realidad y del trabajo del País Por esto monto un despacho específico para cada obra en medio al propio local donde se realizan los trabajos El arquitecto que se aísla acaba desconectándose de la realidad con todos los perjuicios resultantes de esta condición No existe proyecto que esté separado de uma realidad Política y arquitectura tienen mucho que ver en varios sentidos 25 De este modo la idea de anti perfeccionismo se relaciona no sólo con las condiciones intrínsecas a cada proyecto sino también con las extrínsecas Cada concepción arquitectónica se conecta obligatoriamente a su contexto específico En lo que se refiere a la mano de obra sus limitaciones y sus potencialidades deben tenerse en consideración el momento de ejecutar un proyecto Lina así lo considera y está permanentemente atenta al trabajo realizado por los operários y por los ingenieros Para la arquitecta es fundamental que la arquitectura manifieste sus participaciones que deje entrever el valor y la dignidad de cada una de las personas implicadas en su creación No obstante esta aportación de los diversos trabajadores en la elaboración arquitectónica no significa que el proyecto esté completamente descontrolado Monto el despacho en el lugar de trabajo para dirigir y fiscalizar la obra Entonces el arquitecto no hace simplemente los dibujos y después se larga y viaja y va a veces a la obra El arquitecto se queda ahí conoce a lo obreros Yo tengo un rigor científico y práctico que es muy importante Una construcción una realización es un hecho de imponerse a la naturaleza Es una cosa importante Para mi la arquitectura es poesía y a la vez realización de práctica científica com el mayor rigor 26 Para Lina la perfección y la imperfección pueden encontrar un territorio donde manifestarse conjuntamente sin que se establezca una contradicción entre ambas las cosas La práctica científica y la poesía pueden y deben coexistir y posibilitar que se conforme una poderosa conexión entre el mundo intrínseco y el extrínseco de la arquitectura La arquitectura posee estas dos dimensiones la poética y la científica y ambas se constituyen a través de un movimiento interno que posee necesariamente conexiones condinámicas externas con lo que existe de concreto y de palpable en el mundo Lina considera que de este modo es posible que cada proyecto alcance su verdadero sentido dar cobijo a las necesidades físicas y espirituales de los hombres El proyecto de mundo de la arquitectura de Lina Bo Bardi En los textos de Lina es posible percibir que su comprensión acerca de la arquitectura no permanece intacta sino que va pasando por cambios graduales El proceso de generación de la forma y del espacio se modifica a lo largo de su discurso pero el sustrato de la concepción arquitectónica permanece fundamentalmente el mismo Éste se relaciona con la capacidad de la arquitectura de situar al hombre en el mundo de dar cobijo a sus necesidades físicas y espirituales Éste es siempre el enfoque principal del discurso bobardiano aunque cambien los matices La arquitectura no puede sucumbir a la indiferencia hacia los hombres y hacia el entorno que les acoge No puede olvidarse del hombre en cuanto ser individual y colectivo Debe dar una respuesta tangible a los problemas socio económicos y desvincularse de los mecanismos que generan estructuras sociales excluyentes dominadoras Tiene que mantenerse apartada de los dispositivos que destruyen el contexto urbano y el medio ambiente Sólo a través del compromiso con las causas humanas más elementales y con el contexto que nos abriga la arquitectura puede alcanzar su verdadero significado más allá de resultados estéticos La arquitectura tiene necesariamente que vincularse com un nuevo humanismo Lina subraya que la arquitectura tiene la obligación de atender a las necesidades humanas espirituales Debe fundarse bajo el signo de la libertad y de la fantasía En este sentido considera que la arquitectura es poesía Y en cuanto tal posibilita que nos acerquemos al mundo que nos percatemos de sus aspectos más inusitados y sorprendentes La arquitectura también posee la capacidad metafórica de llevarnos más allá de su existencia material de sumergirnos en la diversidad de la realidad humana de posibilitar que vislumbremos aspectos inusitados de las cosas y del contexto natural que de un modo general nos pasan inadvertidos La arquitectura señala la presencia humana en el mundo registra las marcas del trabajo de la fatiga cotidiana del hombre sus sufrimientos y

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