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    multimedia bajo la plaza BUENOS AIRES Más información EL FARO rascacielos en el barrio más exclusivo pto madero M ás información Casa Juaro TEPEPAN MÉXICO M ás información Un shopping completo ROSARIO ARGENTINA M ás información TORRES casi con el cielo entre las manos ARGENTINA M ás información Apartamentos giratorios en Brasil M ás información EN UN FRONDOSO JARDIN BOGOTA Más información Aire puro objetos y edificios desarrollados con tecnología inflable M ás información 30 60 NUEVA REVISTA DE ARQUITECTURA LATINOAMERICANA Más información Rosario La ciudad de las mil oportunidades M ás información El espacio y la concentración M ás información Nona s house entrepisos y escaleras para una abuela moderna M ás información Madera simplicidad y pureza Más información CONCURSO EL COLOR DE LA ARQUITECTURA EN LATINOAMERICA resultados M ás información Futuro verde para Buenos Aires Más información vivienda para mentes abiertas M ás información Salta propuesta distintiva en la ciudad capital M ás información Pelli y una torre que evoca la naturaleza Más información AL CABO DE HORNOS Más información CONCURSO VENECIA ARQUITECTUM Más información Once años de trayectoria Más información El espacio y la concentración M ás información Nona s house entrepisos y escaleras para una abuela moderna M ás información Madera simplicidad y pureza Más información CONCURSO EL COLOR DE LA ARQUITECTURA EN LATINOAMERICA resultados M ás información Futuro verde para Buenos Aires Más información V ivienda para mentes abiertas M ás información 30 60 CASAS N 9 Más información ARQ COLOMBIANO SALMONA EN SEVILLA Más información Proyecto Rural m ás información Oficinas nuevos proyectos M ás información VIÑoly profeta en su tierra m ás información CASA EN CALAMUCHITA ARQ MIGUEL ANGEL ROCA Más información CASA BOSQUES MÉRIDA MEXICO Proyecto Arquitecto Javier Muñoz Menendez Más información ESCALA ASCENDENTE ARQUITECTO LUIS RESTREPO BOGOTA COLOMBIA Más información EDIFICIO DE Oficinas BUENOS AIRES M ás información Plan maestro de Clorindo Testa M ás información Reciclado de turismo estudiantil a cuatro estrellas M ás información PROA AL MAR una obra de arte para habitar URUGUAY M ás información ARQ ROBERTO GRIBNICOW FOTOGRAFIAS Más información volumenes en color COLOMBIA M ás información Edificio de departamentos Augusto Rodin MÉXICO M ás información San Isidro centro comercial buenos aires Más información Templo de la Comunidad Amijai BUENOS AIRES M ás información Panamá escultura que dibuja el skyline M ás información ARQ DANIEL CONTRERAS PROY BANCO GANADERO SANTA CRUZ BOLIVIA Más información ALAMEDA EL PORVENIR BOGOTÁ COLOMBIA Más información Torres El Faro descripción de las unidade S BUENOS AIRES ARGENTINA M ás información CLÍNICA MEDICENTER MONTEVIDEO URUGUAY Más información MUSEO ANTROPOLOGICO Y DE ARTE CONTEMPORANEO DEL BANCO CENTRAL DEL ECUADOR MAAC GUAYAQUIL ECUADOR Más información Casa tradicional y contemporánea M ás información Oficinas de vanguardia EZEIZA M ás información Construcción balance y perspectiva ARGENTINA M ás información Auditório completa conjunto edificado no parque Ibirapuera M ás información Símbolo plaza pública para integrar a la comunidad M ás información CUADERNOS 30 60 Más información Metáfora habitar en la copa de los árboles Más información El

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  • reciclar_pasado
    galletitas y mermeladas en oficinas con amenidades precedidas por un gran sector comercial en la planta baja y el primer piso La estrategia de hacer la edición 2006 de Casa FOA en la que fue una de las cuadras más perfumadas de Barracas sirvió no sólo para reabrir al público un sitio entrañable para la memoria colectiva sino también para presentar en sociedad las bases de la futura ampliación y reforma del edificio diseñadas por el estudio Mc Cormack Descartamos la idea de hacer viviendas por las características de las plantas Hay que destruir mucho para hacer ventilaciones y las ventanas de las fachadas son chicas dice Gustavo Fernández que junto con su padre compró la propiedad a la firma Kraft Foods hace tres años Estamos escuchando la demanda En principio sabemos que serán espacios para alquilar porque queremos preservar el carácter de la construcción Pero si una empresa quiere toda una planta o sólo 100 metros ésta se adaptará sin problemas al requerimiento del locatario Las sucesivas ampliaciones fueron trazando una geometría compleja anclada en una manzana de forma triangular Para eso los arquitectos unieron las cinco plantas mediante una columna vertebral que agrupa ascensores escaleras y baños En las tres plantas superiores quedaron espacios flexibles para facilitar la división y en la terraza ubicaron los amenities del complejo que contará con gimnasio piscina solárium y spa un salón de usos múltiples áreas para fumadores estacionamiento dentro del predio y en El Molino un anexo sobre la calle Pilcomayo En esa zona se ve la unión de las construcciones y la fachada es muy irregular pero se aprovechó un sector con buenas proporciones y carácter para alinear el resto A medida que uno se aleja el techo se ve caótico Aparecen tanques gigantescos un techo que se les fue

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  • arquitectura y regimen totalitarios
    na constituição do indivíduo E a tal ponto é divinamente compreendida essa origem que ela passa a constituir no aspecto emocional uma nova religião 8 Daí para o racismo e para os movimentos de unificação étnica é uma superável barreira de pretensão depois da qual O indivíduo só tem valor divino enquanto pertence ao povo escolhido cuja origem é divina Perde a quando decide mudar de nacionalidade 9 Com o pretencioso argumento da divina origem do povo um misticismo pela tendência sobrenatural dos argumentos ou ainda pela própria ausência de argumentos todos os homens se tornam iguais dentro da nação já que a nacionalidade eleva todos a um mesmo patamar de soberania É assim que esse o povo se torna massa são homens iguais dentro de uma mesma nação sendo até mesmo as diferenças sociais suavizadas senão ignoradas Era dupla a vantagem política desse conceito Fazia da nacionalidade uma qualidade permanente que já não era afetada pela História não importando o que acontecesse a determinado povo emigração conquista ou dispersão Mas de impacto ainda mais imediato era o fato de que no contraste absoluto entre um povo de origem divina e todos os outros povos desapareciam todas as diferenças entre os indivíduos desse povo quer econômicas sociais ou psicológicas A origem divina transformava o povo numa massa uniforme escolhida de robôs arrogante 10 É assim que surge o Tous Un 11 liderado pelo Führer como nos explica Abensour o povo deixa de ser sujeito político para se tonar multidão massificada isenta de responsabilidades Todos Um A massa é a condição ou o fenômeno encontrado para possibilitar a morte da Humanidade Morrem o ideal de humanidade e a dignidade do homem Nesse processo mórbido resta uma espécie de confiança entre próximos de apoio mútuo tanto físicamente no sentido do contato corporal que as massas promovem quanto psicologicamente que isentam o sujeito de suas responsabilidades O tribalismo e o racismo são maneiras muito realistas se bem que muito destrutivas de fugir a essa situação de responsabilidade comum 12 Sem o sujeito político sem o cidadão sem o homo politikos 13 de que H Arendt nos fala ao apresentar a esfera da política a esfera da ação não existe também a vita activa em que o homem alcança sua verdadeira liberdade A interdição da liberdade dos antigos aquela de realização das potencialidades do homem segundo as análises sobre Benjamim Constan t 14 muito mais que a liberdade dos modernos essa total ausência de constrangimentos constitui umas das maiores opressões do totalitarismo Antes que se tornasse um atributo do pensamento ou uma qualidade da vontade a liberdade era entendida como o estado do homem livre que o capacitava a se mover a se afastar de casa a sair para o mundo e a se encontrar com outras pessoas em palavras e ações Essa liberdade é claro era precedida da liberação para ser livre o homem deve ter se libertado das necessidades da vida O estado de liberdade porém não se seguia automaticamente do ato da liberação A liberdade necessitava além da mera liberação da companhia de outros homens que estivessem no mesmo estado e também de um espaço público comum para encontrá los um mundo politicamente organizado em outras palavras no qual o homem livre poderia inserir se por palavras e feitos 15 A violência contra liberdade impede ao homem de alcançar sua realização plena que só acontece no plano político estendendo a brutalidade da dominação totalitarista ao indivíduo e à individualidade à vida interior Isso só é possível de acontecer porque o governo se mantém num atmosfera mágica e indefinida instituída pela burocracia Aliás essa aura em torno do governo compartilha com a origem divina dos povos de uma paixão pelo irracional que se fazia recorrente especialmente nos anos 20 do século passado e que se assentou muito bem às massas das cidades modernas Como se predominasse uma vaga e amargurada atitude anti ocidental as massas apelavam ao destino ou ao acaso É esse comportamento aquele que será fortemente criticado por Kafka como nos expõe H Arendt na literatura de O Castelo a vila gira em torno do desconhecido corpo como se institui o castelo na dinâmica do espaço e tudo acontece como ordens vindas deste deconhecido ordens do destino acasos Providência 4 Princípios comuns iniciais Pelo estudo das origens do totalitarismo já vemos aí prenúncios dos princípios que teriam força para instituir o espaço e a arquitetura totalitaristas Primeiramente trata se de um espaço essencialmente anti político um espaço de massa jamais cederia lugar ao sujeito político Nesse sentido não importa a uma arquitetura guiada por tais comandos valorizar o diálogo a troca o encontro a polis Ao contrário o que acontece é a opressão Uma opressão que tenta persuadir de sua ideologia desenrolando um monólogo absurdo ou absurdamente fechado em si 4 1 Monumentalidade Hierarquia Dentro dessa lógica anti política a monumentalidade insinua se como um primeiro mandamento uma primeira ordem um primeiro princípio do totalitarismo a ser traduzido na constituição da arché de uma arquitetura totalitária No caso do III Reich esse princípio estaria projetado especialmente na escala e na linguagem clássica dos edifícios Hitler tinha uma preocupação essencial de que os edifícios construídos por ele através de Albert Speer o arquiteto do III Reich remetessem à lógica da duração e da grandeza 16 da arquitetura egípcia no sentido da permanência no tempo e da escala monumental Como bem nos elucida Abensour em diálogo com Canetti e com L Krier é como se o encanto até hoje exercido sobre nós pela arquitetura egípcia no caso especial das pirâmides significasse também ao povo e à cultura egípcia a imortalidade pretendida por Hitler para sua nação Graças à grandiosidade e à duração tender se ia a se efetuar uma verdadeira retenção do charisma como se se tratassse de imantar ou ainda uma espécie de cristalização do entusiasmo 17 como se aquela massa do povo egípcio não fosse se desagregar jamais Trata se de uma monumentalidade que garantiria efeitos carismáticos aos líderes constituindo se portanto fora da lógica histórica da cidade É um discurso que se impõe no tecido urbano engrandecendo pela escala pelas dimensões sobre humanas a suposta identidade soberana a suposta origem divina o suposto governo místico da burocracia totalitarista No entanto para traduzir tal conceito na arquitetura não podemos tratar essa monumentalidade somente como algo restrito à escala Trata se de uma monumentalidade indecorosa no sentido de sem decoro 18 sem propriedade que acontece em muitos momentos desde a escala até a tipologia adotada passando pelos materiais utilizados pelo conceito estudado Essa monumentalidade aliás é um dos caminhos a serem trilhados para se chegar também a um próximo princípio a quebra da hierarquia da cidade Isso porque a monumentalidade sem decoro promove dentro do tecido urbano a perda da organização organização no delicado sentido de formação de estabelecimento de bases proposta pela hierarquia São na verdade dois princípios que se realizam muito proximamente e que não raro acontecem em muitas arquiteturas contemporâneas a temos a monumentalidade traduzida nas formas alegóricas 19 que se impõem agressivamente no conjunto da cidade sem fazerem parte de fato desse conjunto são objetos autônomos deslocados da cena urbana do acontecimento da cidade b e temos a quebra da hierarquia quando essa monumentalidade desorganiza o tecido da cidade atribuindo valores a uma determinada esfera que por lei não lhe pertencem eis a ilegitimidade No limiar desses dois princípios teremos edifícios que nas suas gratuidades formais negam o valor urbano do próprio edifício tirando lhes a legitimidade fazem o privado como se público ou vice versa destituindo de propriedade cada esfera Acontece uma confusão com essas esferas que tais arquiteturas acabam corrompendo as como no caso da intervenção em Marne la Vallée de Ricardo Bofill próximo a Paris São três edifícios principais o palácio o teatro o arco que tentam atribuir uma dimensão de monumentalidade pública supostamente resgatada pelas tipologias neoclássicas a que fazem referência a um conjunto de apartamentos de habitação popular Fig 1 Fachada frontal do Palácio imagem retirada do site http www bofill com change index2 htm Fig 2 O Teatro grego imagem retirada do site http www bofill com change index2 htm Fig 3 O Arco imagem retirada do site http www bofill com change index2 htm Quebra se a hierarquia da cidade Daí enfim sua eleição para o Palácio de uma linguagem eclética e agressiva como correspondia ao primeiro e talvez único monumento no subúrbio da sociedade industrial 20 Leva se a monumentalidade do público ao que seria a linguagem comedida do privado além de reverenciar as leis clássica 21 de modo gratuito em colunas altas frontões triangulares e frisos de acabamentos São perversões na linguagem da arquitetura que corrompem o espaço urbano transformado assim em palco para alegorias formais A justificativa de Bofill de recuperar uma suposta arquitetura decadente nos subúrbios industriais não foi suficiente para legitimar sua pretendida associação entre industrialização e linguagem clássica Mesmo sendo a industrialização o único meio capaz de satisfazer com rapidez e economia a enorme necessidade de moradias sociais os sinistros blocos que proliferaram no mundo desde que os franceses inventaram nos 40 o bloco racionalista fazem com que a idéia de pré fabriação esteja fatalmente associada à sordidz dos bairros suburbanos Por este motivo temo nos empenhado em transformar essa tecnologia na expressão de nossa cultura 22 Sem interpretações mais profundas ou sem uma reinterpretação de fato da linguagem clássica a intervenção em Marne la Vallée apresenta uma arquitetura de referências imediatistas tentando a novidade ou o diferencial pela associação entre os pré moldados e a tipologia neoclássica Duvidosa associação principalmente quando realizada superficialmente sem uma abordagem séria das leis que governam os diferentes tempos relacionados A tecnologia deixa de expressar nossa cultura como no trecho acima e passa a recuperar frivolamente desenhos decorativos e tipologias produzindo em série a massificação é a comunicação simbólica rápida e sem conteúdo real própria à sociedade de consumo Diferentes dessa postura prejudicial com relação à industrialização e ao uso dos pré moldados teremos arquiteturas que assumem no próprio material e no sistema construtivo proposto a recuperação que Bofill tentou com linguagem neoclássica sem a gratuidade das alegorias formais do palácio ou do arco essas arquiteturas incorporam se na cidade evitando quebras ou fissuras de linguagem de tempo de história de hierarquia prejudiciais ao tecido urbano a arquitetura assume sua identidade de edifício de habitações sem que nesse reconhecimento seja necessário maquiagem histórica ou falseamento tipológico É o que interpretamos no Habitat 67 em Montreal obra de Moshe Safdie Num rico estudo de variáveis composição formal privacidade insolação e ventilação o conjunto de moradias é proposto em estruturas modulares de concreto conjugando as complexidades num projeto que não recorre ao fake Tenta se retrabalhar o que não significa imitar ou trabalhar o mesmo de novo mas lançar também aí um novo olhar pela sua proposta arquitetônica de articulações variadas dos blocos a linguagem utilizada nas habitações populares dos modernistas tão criticada por Bofill Um retrabalho que não recorre ao referenciamento em símbolos e tipologias desvinculados de seus contextos Mais um argumento contra a gratuidade do referenciamento neoclássico no Marne la Vallée Figs 5 e 6 Habitat 67 Moshe Safdie em Montreal Canadá outras palavras Imagens retiradas do site http cac mcgill ca safdie habitat showphotos htm 4 2 Diálogos urbanos e permeabilidade compacidade Analisados esses dois primeiros princípios a monumentalidade e a hierarquia tentaremos dar seguimento ao ensaio com análises que expandem a investigação mais prioritariamente para o contexto urbano tendo em vista a inserção do edifício na cidade Não que isso já não tenha sido tratado nas análises anteriores afinal a hierarquia só é possível de ser analisada se se procede esse estudo do conjunto mas agora teremos um olhar do edifício para a cidade mais do que o olhar anteriormente predominante de cidade para o edifício Aliás os estudos anteriores serão utilizados para validar os argumentos aqui propostos Na inserção do edifício no contexto urbano retomaremos a quebra da hierarquia para argumentar em torno das relações que o objeto arquitetônico mantém com seu entorno Uma arquitetura que desorganiza a hierarquia e se coloca como uma interferência puntual no tecido da cidade aponta na sua origem uma concepção partida no sentido ruidoso de fragmentada do conjunto urbano Essa concepção fragmentar é sinônimo de uma não compreensão do espaço como um todo composto de partes que se relacionam ou é sinônimo propriamente de uma negação dessa compreensão Nesse processo temos a interrupação de um diálogo que acontece entre os edifícios que acontece entre os espaços um diálogo entre as esferas cuja interrupação se faz por um discurso isolado um objeto desolado feito em função de si e não da cidade Como na ideologia que sustenta o totalitarismo esses objetos arquitetônicos individualizados apelam para aspectos formais ou especialmente para aspectos materiais tendenciosamente excêntricos tendenciosamente externos estranhos incomuns ao contexto na tentativa de que tais recursos construtivos instalem a aura de desconhecido de místico pela tendência sobrenatural a aura de soberania que a burocracia totalitarista incorporava para governar Por isso os tantos decretos desse governo como analisamos brevemente em Kafka Por isso as múltiplas superfícies em placas de titâneo as tantas curvas ou pontas gratuitas como podemos observar por exemplo no Museu Guggenheim de Bilbao de Frank Gehry Trata se de uma exploração formal que desvela um princípio de arquitetura totalitarista é uma experimentação gratuita em que a forma existe pela forma legitimada na própria forma desvinculada de relações com o espaço da cidade e com o tecido urbano Tal brutalidade do objeto arquitetônico interfere no ambiente citadino de modo a torná lo mudo e estéril Mudo nos seus diálogos formais nos seus diálogos temporais afinal são vários os tempos que habitam a cidade imantados na própria arquitetura nos seus diálogos entre o público e o privado estéril por sua incapacidade de instituir um espaço que produza encontros sendo produzido para a cidade e não contra a cidade Ou se seguindo a proposta de Argan 23 estéril porque um espaço que não consegue ser pensado contra a própria esterilidade Contra a falácia contra a gratuidade já que se projeta sempre contra alguma coisa e nunca para Imagem retirada do site www greeatbuildings com Figs 7 e 8 Museu Guggenheim de Bilbao Frank Gehry Bilbao Espanha a exploração formal como legitimidade da arquitetura Imagem retirada do site http www vitruvius com br arquitextos arq000 esp081 asp Esse momento de análises nos remete muito proximamente a outro princípio o da permeabilidade compacidade Isso porque inicialmente ao pensarmos essa dicotomia nos colocávamos em questão especialmente o diálogo que a arquitetura permite entre o dentro e o fora Entre o transeunte e o morador Entre o público e o privado voltando às esferas de H Arendt 24 Ao retomar a violência contra a liberdade instituída pelo totalitarismo e a formação de um espaço anti político teremos neste outro princípio da arquitetura totalitarista edifícios que ao negar a cidade fecham se em si mesmos desprezando o burburinho vivo da rua ignorando as edificações vizinhas soprepondo com sua lógica puntual o todo urbano do espaço da cité Para julgarmos tal compacidade analisemos antes essa permeabilidade tão característica por exemplo da arquitetura de Ouro Preto MG Caminhando nas ruelas da antiga Vila Rica percebemos o quanto vemos do dentro da casa sem que essa visão seja devassa e o quanto somos vistos desse dentro sem que isso seja opressor a um tal ponto de esse fenômeno ser caricaturado nas esculturas em barro de bustos colocadas nas janelas das casas Numa outra dimensão desse conceito desloquemo nos para a famosa Paris e reparemos também isso acontecer na arquitetura hi tech do Centro Georges Pompidou Vê se que não nos prendemos em tipologias nem em temporalidades durante o processo investigativo Uma vez que o recorte é a cidade temos o cenário do mundo e a duração da História para atuar O que importa é observar os princípios propostos e nesse caso observar como acontece esse contato entre público privado que gera a rica permeabilidade Esse contato interior exterior é de tal modo estudado no Beaubourg que teremos aí o curioso fato de a visita ao edifício para se ver a cidade ser mais recorrente que a visita para se ver o edifício propriamente dito Sintomático de uma arquitetura que se faz para a cidade e não o contrário Além de permitir a visibilidade esplendorosa da cidade o edifício propõe a visibilidade do interior pela vedação em vidro uma solução freqüente das construções modernistas é uma visibilidade mútua Estendendo o conceito para as relações com o entorno vemos também essa permeabilidade na piazza projetada em frente à fachada principal do edifício Esse espaço livre possibilita o acontecimento maior da cidade o encontrar Encontrar tanto das pessoas entre si como encontrar das pessoas com o próprio edifíco um evento que acontece de um modo não agressivo não opressor não violento ao transeunte especialmente pelo espaço de respiração de recebimento gerado pela piazza Fig 9 Centro de Arte e Cultura Georges Pompidou França Paris arquitetos Renzo Piano e Richard Rogers a permeabilidade não devassa que está compreendida nas leis da arquitetura republicanista Imagem retirada do site www greeatbuildings com 4 3 A questão da memória efemeridade perenidade Sem que a oração acrescida a este princípio a questão da memória nos obrigue a desviar da discussão proposta na antítese julgamos pertinente introduzir aqui a memória para que a análise proceda ainda mais rica e permita uma abertura dos argumentos para discussões futuras Isso porque para concluir os princípios investigados o tempo na arquitetura parece nos um fator de interpretação muito forte que permeia os demais princípios estudados e abre para outros caminhos Ele está na monumenalidade hierarquia quando por exemplo essa mesma monumentalidade é o dispositivo que detém o charisma do Führer através dos anos ele está na permeabilidade compacidade quando essa dualidade remete também e especialmente à questão da apropriação que só vem com o tempo E torna se foco de análise quando nos voltamos para analisar como a arquitetura totalitarista se

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  • casa mipi yucatan
    detalles Pienso que la arquitectura moderna mexicana está en pleno auge y se ha puesto de moda hay exponentes que están triunfando en el extranjero tanto de jóvenes como de profesionales con mucha experiencia y hay que reconocerlos comentó Juan Castro Luna vicepresidente comercial y de mercadotecnia de la firma anfitriona Creatividad que trasciende Otra de las categorías fue la de Construcción de Conjunto Habitacional en la cual el ganador fue el complejo Costaventura del ingeniero Ramón Marcos Cabe destacar el trabajo de los arquitectos Jaime Varon Abraham y Alex Metta quienes fueron triunfadores en las categorías de Diseño de Edificación Institucional y Desarrollo de obra industrial En la primera por el salón de usos múltiples Tarbut y en la segunda por las naves industriales Omnilife en el DF donde aplicaron el uso de colores intensos en acabados de fachadas para romper con lo convencional en este tipo de construcciones La Torre Ángel de la ciudad de México que aloja las oficinas del banco HSBC destacó en la categoría de Edificación Sustentable al ser un proyecto que permite un gran ahorro de energía a partir del diseño de su estructura ubicación y forma Gracias a estos elementos el edificio controla adecuadamente por sí mismo aspectos relacionados con el uso de energía como los rayos del sol para evitar casi por completo el uso de aire acondicionado Después de una larga lista de premiados nacionales se dio paso a la entrega de premios internacionales en la que sólo algunos mexicanos participaron Contienda mundial En la categoría Habitacional el país ganador fue Alemania con el proyecto Residential and Office Building Muenster del despacho Hofschröer Lingen Se trata de una residencia de formas geométricas compuesta por dos cuerpos cúbicos y una terraza volada En ella destaca el contraste de materiales sobre todo en su estructura externa donde se mezclan concreto madera y cristal En la categoría de Infraestructura el premio fue de nuevo para Alemania la presea fue entregada a los representantes de una de las más grandes exponentes de la arquitectura mundial la iraquí Zaha Hadid quien realizó el diseño del Central Building BMW Leipzig Plant Allí Hadid concibió una estructura central de concreto que conecta tres edificios de producción Bajo diferentes ángulos en los que convergen vértices y líneas rectas de tonos azules y largas perspectivas la iraquí hizo de ese recinto un espacio lleno de estética y funcionalidad Asimismo destacó el excelente trabajo de los colombianos en la categoría de infraestructura con el Puente Barranca diseñó del despacho Conconcreto Se trata de una larga estructura que alcanza más de un kilómetro de largo y con más de 40 metros de altura Pero Malasia no se quedó atrás y presentó lo más notable de su arquitectura con el diseño de Kuala Lumpur Convention Center que ocupó el primer lugar en la categoría de Edificación Sustentable También se reconoció la obra del arquitecto valenciano Santiago Calatrava por el diseño del auditorio Palacio de las Artes Reina Sofía en Valencia que participó en

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  • casa meditación pascal arquitectos
    paz visual a través de un manejo discreto de materiales e iluminación El lugar se desarrolló en un contexto residencial y se buscó aislarlo completamente del exterior creando un patio de luz interior El lugar está enteramente forrado de granito gris flameado y madera de Cumarú El lugar comienza por recibir al visitante con un acceso en forma de túnel triangular de dos metros de ancho por nueve de alto

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  • hormigon hierro y verde
    del entorno y hacia el fondo un pequeño jardín es no sólo el área para salir a fumar o a almorzar sino también para el relax indica María Cobelo Pocos materiales Nos hubiera gustado un muro ciego de hormigón para la fachada comentan los autores pero de todos modos desde afuera no se sabe de qué se trata el edificio Pese a que la fachada está orientada al Sur siempre hay luz por la forma en que se filtra a través de la caladura superior en la fachada En seis meses de obra se demolieron muros internos y se agregó el cuerpo del frente de hormigón fundaciones y dos losas Allí se ubican hoy la recepción áreas de trabajo y sala de reunión principal En cambio una estructura metálica con entrepisos de perfiles y ladrillos a la vista sostiene los sectores preexistentes El ladrillo a la vista también está presente en los muros que cierran el amplio vacío central en los que es posible advertir por su diferente coloración los anteriores vanos de la vivienda que fueron cerrados La arquitecta Cobelo recuerda las incomodidades Sufrimos igual que los clientes en nuestra propia obra con polvo sobre las computadoras y cemento en los planos Se trabajó con pocos materiales hormigón visto ladrillo existente y piso de madera también existente que se completó en la sala de reunión nueva colocándose directamente sobre el hormigón sin contrapiso Incluso la enorme mesa de reuniones es de hormigón colada in situ sobre pies de metal y hormigón con endurecedor espolvoreado y alisada con llana y luego encerada lográndose un acabado casi marmóreo En una refacción dice el arquitecto Aja Espil es bueno mezclar pero con una visión lo más minimalista posible ésta es una intervención con poco color y dos o tres materiales con los

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  • revista30-60 Nª6 2007
    del Programa de Naciones Unidas sobre Medio Ambiente Cuál es nuestro rol como arquitectos ante esta problemática 30 60 cuaderno latinoamericano de arquitectura propone algunas respuestas desde el campo del hábitat Nª 6 eco recursos Argentina 23 Brasil Uruguay Chile Bolivia Paraguay us 15 Resto del Mundo us 17 Jorge Hernán Salazar hábitat impacto ambiental y el paradigma de la sostenibilidad Medellín Colombia ecocasa Guernica Argentina Carlos H Levinton Miguel Haverfeld Dante Muñoz MartYajnes por Mauro E Pedrazzoli y José A Martin Sch espacio niño esperanza Sao Paulo Brasil Danielle Klintowitz Alessandra Pires y Stefania Dimitrov por Edwaldo Pacote espacios culturales comunitarios Venezuela Dirección de Edificaciones Culturales CONAC por Juan Pedro Posani envolvente filtro Editorial Libro Libre Escazú Costa Rica Bruno Stagno por Gueni Ojeda eco materialidad casa Vila del Rey Nava Lima Brasil Carlos M Teixeira por Fernando Lara tecnología ancestral casa rivo Valdivia Chile Mauricio Pezo Sofía von Ellrichshausen por Patricio Mardones H entrevista a Ezio Manzini Milán Italia por Omar Paris otros números de la misma colección PROYECTO NATURALEZA ESPACIOS CULTURALES CASAS PAISAJE URBANO COLORES ECO RECURSOS MATERIA LES PASADO PRESENTE NATURALEZA ENVASADA GEOMETRÍAS AGOTADO ESPACIO PÚBLICO AGOTADO Suscripciones en Argentina 4 pagos de 19 75 con gastos de envío incluidos cada 3 meses o 1 pago anual de 79 Assinatura no Brasil 4 pagos de R 31 frete incluso cada 3 meses o 1 pago anual de R 124 Suscripciones en Uruguay Chile Bolivia Paraguay 4 pagos us 15 con envío incluido cada 3 meses o un pago anual de us 60 Resto del mundo us 18 con envío incluido cada 3 meses o 1 pago anual de us 72 Si te suscribís con tarjeta de crédito VISA te llevás un número anterior de obsequio a elección Otras formas de pago Mastercard y American Express Rapipago

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  • empezo obra casa del puente
    que en 1968 le había comprado el inmueble a la familia Williams Hasta el día de su muerte en 1991 mi padre cuidó esta casa como si viviera en ella le dijo a LA NACION E incluso recordó que en 1986 invirtieron casi 300 000 dólares para acondicionar cañerías y mejorar demás instalaciones Para resaltar el buen estado que entonces tenía el inmueble pone como referencia un relevamiento fotográfico que hizo en el año 2000 la Facultad de Arquitectura de Tokio imágenes que luego se volcaron en un libro Pero Lago cuenta que con el inicio del nuevo siglo el vandalismo se volvió atroz sobre la Casa del Puente Y que se le hizo imposible afrontar costos Renunció el casero y el presupuesto de seguridad privada era de 12 000 pesos mensuales más de lo que yo gastaba para vivir explicó Lo que había comenzado con destrozos de vidrios luego continuó con la rotura y el saqueo de instalaciones interiores e incendios varios Uno de ellos consumió parte del piano de cola que perteneció a Alberto Williams primer dueño de la propiedad y padre de quien la diseñó Algunos restos del instrumento sobreviven en el interior entre maderas carbonizadas y paredes tiznadas por el fuego y repletas de graffiti Lago resalta que en 2004 encontró respuesta oficial cuando el intendente Daniel Katz le propuso trabajar juntos para recuperar el edificio Fue la primera vez que se contactaron conmigo de manera seria aclaró Así se logró el año pasado un acuerdo por el cual la Comuna se hace cargo del edificio durante cinco años A cambio se le condonaron deudas que el dueño mantenía con el Estado Sólo las tasas municipales y de Obras Sanitarias aclara el propietario que aún debe resolver obligaciones pendientes con la provincia Por Darío Palavecino De

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