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  • juan herreros: un arquitecto español para la nueva oslo
    y que también sirve de lema al proyecto A esa representación obedece el envoltorio del edificio preeminente el Museo Munch que se ha forrado de vidrios ondulados para que reaccionen a los cambios de la temperatura del agua o del aire como termómetro de las condiciones externas El museo se inspira en el lenguaje exuberante de su futuro morador el pintor noruego Edvard Munch que falleció en 1944 dejando un profuso y desordenado legado que heredó su ciudad natal Oslo Herreros ha repartido en el edificio 16 000 metros cuadrados de superficie en tres alturas La planta baja hace las veces de un gran living del barrio con un cine un teatro tienda restaurante guardería y un centro pedagógico Actúa como una pequeña ciudad dentro del barrio La siguiente planta es propiamente el museo con salas totalmente blancas neutras y ciegas donde se expondrán la obra de Munch y la colección Stenersen además de lo más representativo del arte contemporáneo noruego Por encima un cuerpo translúcido que hace las veces de fachada del museo ligeramente inclinado por el que circularán las personas y que al ser de vidrio transparenta las escaleras mecánicas y las zonas de descanso Como si fuera un andamio por donde los visitantes suben pasean entran a las exposiciones toman un café O como un museo convencional al que han puesto en pie con un objetivo mostrar la ciudad y la imponente Ópera de Oslo edificio vecino recién inaugurado realizado por el equipo Snøhetta Aspectos destacados Una de las cuestiones que ha destacado el jurado es que el Museo Munch dialogue con la Ópera al mismo nivel de importancia manifestó el jurado presidido por el arquitecto suizo Valerio Olgiatti que arrastra la fama de ser un radical Es una declaración de arte y de acceso público para

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  • inaugura la nueva terminal del aeropuerto el prat, barcelona
    noreste de España según Zapatero que quiso ilustrar que en su construcción se emplearon 124 729 m2 de aluminio que significa dos veces y media el estadio del FC Barcelona el Camp Nou y tiene casi el doble de peso de la Torre Eiffel Este martes es un gran día para una Barcelona abierta al mundo subrayó el presiente del gobierno que estuvo acompañado por el presidente del gobierno regional catalán José Montilla y el ministro de obras públicas José Blanco El mandatario español destacó que se han invertido 5000 millones de euros 7 millones de dólares en la obra el doble de lo previsto en el 2003 con lo que se consiguió un gran aeorpuerto Sumando las dos terminales T1 y T2 el aeropuerto de Barcelona podrá alcanzar los 55 millones de viajeros anuales y tendrá capacidad para realizar 90 operaciones de vuelo en una hora Con más de 544 00 metros cuadrados de superficie 166 mostradores de facturación y cerca de 12 000 plazas de aparcamiento la nueva terminal procesará 8 000 maletas por hora Ubicada entre las pistas actuales de El Prat la inversión para la nueva infraestructura llegó a los 1258 millones de euros incluyendo el

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  • a-cero: arquitectura de diseño modular y económica
    lujo con producción en taller y montaje en obra se traducen en la reducción de tiempos de ejecucion y del coste de la mano de obra especializada Este tipo de construcción se llevaría a cabo con los planteamientos de producción industrial en cadena incluyendo procedimientos de estandarización modularidad tecnología control de calidad y tiempos A cero desarrollará dos modelos de vivienda con dos y tres dormitorios con un coste y

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  • un nuevo edificio de ultima generación que investigará soluciones para una construcción más sostenible
    energético del cual podemos destacar que es 100 renovable ya que es capaz de ahorrar entre el 80 y el 90 de energía convencional y el resto lo obtiene de energías renovables no utilizando ningún tipo de fuente de energía fósil por lo que puede considerarse un edificio de balance cero Se trata por tanto de un auténtico laboratorio de investigación cuyo principal objetivo es demostrar cómo la arquitectura bioclimática y la aplicación de la energía solar en edificios públicos simbólicos puede mejorar el acondicionamiento climático de estos inmuebles tanto con fines térmicos calefacción refrigeración como de producción de energía eléctrica fotovoltaica El edificio albergaba hasta su rehabilitación las dependencias de control y acceso al CEDER CIEMAT El edificio rehabilitado de 1 575 m² aporta un nuevo uso y distribución al edificio existente convirtiéndolo en un espacio para oficinas y recepción del Centro Actualmente acoge la Dirección del Centro servicios administrativos y de personal así como varias salas destinadas a infraestructuras y mantenimiento una sala de reuniones un salón de actos una biblioteca y un archivo El edificio cuenta con un presupuesto aproximado de unos 3 millones de euros financiados por el Ministerio de Ciencia e Innovación 25 millones de euros para el proyecto ARFRISOL El edificio bioclimático de última generación inaugurado en Soria es el cuarto de los cinco distribuidos por zonas geográficas españolas con condiciones climatológicas diferentes que componen el citado Proyecto Singular Estratégico de I D sobre Arquitectura Bioclimática y Frío Solar PSE ARFRISOL Se suma por tanto a los ya puestos en marcha en la Plataforma Solar de Almería PSA en la Universidad de esta misma provincia y en el Campus del CIEMAT en Madrid El quinto edificio proyectado se ubicará en las instalaciones de la Fundación Barredo en Siero Asturias En concreto la necesidad de construir y analizar este C DdI en el CEDER en la zona de los Altos de Lubia es consecuencia de tener un clima continental extremo frío en invierno y templado en verano Precisamente en invierno será responsabilidad de la caldera de biomasa reforzar los sistemas solares proporcionando calor al interior del edificio con un consumo mínimo El PSE ARFRISOL se lleva adelante mediante un Consorcio firmado en diciembre de 2005 cuya coordinación recae en el CIEMAT y en el que participan un total de catorce instituciones entre las que figuran importantes empresas españolas constructoras y tecnológicas así como diferentes universidades y fundaciones El coste total de este proyecto es de 25 millones de euros cifra que está siendo subvencionada en un 50 por el MICINN Inversiones del PlanE y del PAES en el CEDER En el trienio 2005 2008 el CEDER ha recibido desde el Plan de Actuación Específico para Soria PAES dentro de su línea Fomento de la I D y la sociedad de la información una cantidad cercana a los 7 millones de euros Además este año el Plan Español de Estímulo de la Economía y el Empleo Plan E entre el paquete de medidas de 490 millones

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  • Home
    EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO Y MEDIOAMBIENTAL Madrid Círculo de Bellas Artes 25 y 26 de marzo de 2004 Más información Detrás de una gran obra hay un cliente ITALIA M ás información Un proyecto de LIN que impulsará la renovación urbana de Saint Etienne FRANCIA M ás información La dictadura vista desde la arquitectura M ás información Concurso para la Catedral de Oakland California Más información Estadio de Wembley será el más caro del mundo Londres Inglaterra Más información todos los caminos conducen a los Juegos Olímpicos Más información Calatrava recibirá la medalla de oro aia 2005 M ás información Murió Arthur Miller CONNECTICUT M ás información Edimburgo Nuevo Parlamento de Escocia Más información CENTRO DE EXPOSICIONES Y CONGRESOS DE PAMPLONA Más información LAS viviendas del futuro serán seres vivos habitables M ás información EMBAJADA HOLANDESA BERLÍN REM KOOLHAAS Más información PREMIOS ASLA 2004 A LA ARQUITECTURA DEL PAISAJE ESTADOS UNIDOS Más información LA CASA ROJO Noruega M ás información MUSEO NACIONAL DEL INDÍGENA AMERICANO WASHINGTON ESTADOS UNIDOS Más información Thom Mayne obtiene el Premio Pritzker 2005 Más información http www emporis com sp Rem Koolhaas gana el premio europeo M ás información Cae el mito de Albert Speer el arquitecto preferido de Hitler m ás información Se inicia la restauración de la cúpula de San Pedro M ás información GRANTURISMO CONCEPTOS DE VIVIENDA OFICINAS DE ARQUITECTURA 2005 SILVES PORTUGAL Más información Un juez investiga la propiedad intelectual de la Sagrada Familia de Barcelona Más información Arquitectura catalana de primera en Santander Más información Arquitectura de exportación M ás información Arquitectura catalana de primera en Santander Más información Arquitectura de exportación M ás información Casa Batlló abre todos sus espacios por tiempo indefinido BARCELONA M ás información PUENTE FOSTER MILLAU Más información ARQUITECTURA GERHY Más información Extension to the Denver Art Museum Libeskind M ás información PROYECTO INTERNACIONAL BEACH HOUSE Más información Se inicia la restauración de la cúpula de San Pedro M ás información GRANTURISMO CONCEPTOS DE VIVIENDA OFICINAS DE ARQUITECTURA 2005 SILVES PORTUGA L Más información Un juez investiga la propiedad intelectual de la Sagrada Familia de Barcelona Más información Exposición del diseño alemán Design Deutschland en Tokio m ás información Una nueva sede para el Grupo Gas Natural M ás información PORTELLA Y SUS VIVEMCIAS Más información Millau el puente más alto del mundo Más información El futuro Campus del Besòs tendrá una torre sandwich Más información Premio de Arquitectura Interior Saloni 2006 M ás información CONCURSO INTERNACIONAL PARÍS Más información La Fundación Thyssen es la gran beneficiada del plan Prado Recoletos Más información Niemeyer define su centro cultural avilés m ás información Los arquitectos europeos premian el edificio Veles e Vents M ás información BIENAL DE ARQUITECTURA DE VENECIA 2006 Más información China Inauguración del Museo de Suzhou del arquitecto Ieoh Ming Pei Más información NUEVO AEROPUERTO PRAGA Más información El MUSAC gana el premio Mies van der Rohe de arquitectura 2007 Más información ESTADIO OLIMPICO DE BEIJING Más información Hospital de Asti M ás información Z

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  • Critica
    environment a new contemporary tyme SARNO ARCHITETTI Salerno Italia Nueva Arquitectura Organica Italiana Italian New Organic Architecture Nouvelle Architecture Organique Italienne Nuova Architettura Organica Italiana URL http www sarnoarchitetti it E mail info sarnoarchitetti it Article by Studio Sarno Architetti published the 27 april 2002 into Buildlab internet architectural portal web site www buildlab com Author Carmine Sarno e Carlo Sarno Editor Cristina Ribeiro Title Contemporary Organic Architecture Estimados Jorge y Carolina Les escribo mi colaboración para la seccion Critica Entendiendo la Creatividad He leído con detenimiento el texto sobre los entendidos Hay un aspecto que me parece interesante puntualizar y es hasta que punto podemos o debemos ser creativos Creo importante dado los tiempos cambiantes que estamos viviendo una reflexión acerca de la creación Para un arquitecto la creatividad es mas que un entendido es el origen mismo de la evolución de una idea No existe invención posible sin creatividad ni solución posible a ningún problema Aplicada a la Arquitectura genera nuevas respuestas a problemas inéditos Cada dia parece ser menos cierto que distintas culturas posean distintos problemas la contaminación la falta de movilidad la rutina y los espacios inservibles reales y virtuales de las grandes ciudades son una constante universal salvo que los occidentales aún no observamos con detenimiento al resto del mundo Sin embargo las cosas están cambiando Todo el planeta se ha occidentalizado los medios y formas de ver la realidad se asemejan y ahí comienza el reto No hay muchas soluciones para un problema particular Hay pocas y de esas pocas solo poquísimas son realmente interesantes y con suerte una única solución individual puede llegar a ser revolucionaria Me parece importante que los arquitectos tomemos conciencia que debemos inyectar a nuestra profesión altas dosis de creatividad e ingenio pues cada día perdemos mas y más terreno El 90 de las ciudades modernas esta dise ada por no arquitectos y la responsabilidad es nuestra Nuestros proyectos deberían ofrecer una visión del Mundo menos caótica mas flexible mas espaciosa mas luminosa mas racional y por supuesto menos aburrida La ciudad y sus edificios deben ser el producto de un sue o distinto Me imagino un futuro cercano donde los arquitectos estemos nuevamente dise ando ya no digamos casas sino espacios novedosos que se integren en el futuro y respeten el patrimonio histórico de valor formas que elaboren ideas estructuras que permitan mas flexibilidad de uso artefactos multifuncionales vehículos silenciosos y suaves en fin espero que revisemos nuestros entendidos y no nos quedemos en el pasado La arquitectura como la vida es evolución Necesitamos refundar el futuro que merece ser distinto Patricio Pouchulu Marzo 2003 Patricio Pouchulu Architect UBA M Arch University of London http www pouchulu com Lo que viene a continuación es el comentario que hace de respuesta a una invitación que la página web arqchile cl dirigida por Jorge y Carolina Harris ha dirigido y propuesto a los arquitectos como modo de iniciar un debate crítico frente a algunas ideas de Alberto Cruz y al actual modo de enseñanza de la arquitectura ALBERTO CRUZ TRES ENTENDIDOS Y UN MAL ENTENDIDO Dice Alberto Cruz en la página web de arqchile cl sección Crítica Hay que señalar que los arquitectos ejercen su profesión en base a ciertos entendidos entendidos que son comunes a todos los arquitectos Lo que me propongo es entender estos entendidos y simplemente manifestar mi entendimiento de ellos A ver si los arquitectos nos entendemos Quisiera partir por hacer una breve reflexión sobre la palabra entendido Se trata de un participio El participio es una forma verbal que en sus varias aplicaciones participa ya de la índole del verbo ya del adjetivo por lo mismo a veces hace oficio de nombre Un participio se divide en activo también llamado de presente y pasivo también llamado de pretérito Es activo cuando denota acción y pasivo cuando denota pasión en el sentido de padecer es decir que en el pasado ha padecido Algunos pasivos a veces toman forma activa como callado el que calla atrevido el que se atreve Finalmente de debe agregar que los acabados en ado o en ido son regulares Revisar el Diccionario de la Real Academia de la Lengua u otros similares Como vemos se trata de una forma verbal compleja que en si misma carga con cuestiones problemáticas en su significado Volvamos entonces a la palabra entendidos que nos propone Alberto Cruz De acuerdo a su categoría gramatical la primera cuestión es que debemos aceptar es que es un plural es decir que los entendidos son varios cuestión ya difícil En segundo lugar que la palabra entendido es una palabra que congrega dos estados Entendido como acción del verbo entender que es comprendido o aprehendido y entendido como la cualidad de algo es decir que por su estado o condición ha sido calificado o valorado como tal Es activo o de presente en cuanto permanece hoy y todavía entendido y es pasivo o de pretérito en cuanto es algo que en cierto pasado ha sido comprendido inferido discernido concebido sabido pensado juzgado conocido etc Como oficio de nombre también existe es decir un entendido es al mismo tiempo un experto perito docto sapiente erudito versado culto sabio letrado ilustrado estudioso conocedor y un cultivado Entonces qué quiere decir Alberto Cruz con entendidos Aparentemente se refiere a algunos estados arquitecturales de forma sintética Es decir parece que contempla que hay ciertos modos maneras que a pesar de su singularidad participan del pensamiento de todos los arquitectos o dicho mejor todos los arquitectos mantienen ciertos modos o maneras y que éstos modos son además universalmente aceptados por todos ellos Es decir Cruz nos propone que existen ciertas verdades irrenunciables propias de los arquitectos Verdades imposibles de desarmar o descomponer Es decir que al parecer los arquitectos guardan y poseen una cantidad de totalidades de todos que mantienen una unidad cuyas partes sólo tienen sentido en la interrelación de sus acciones y en el terreno de la arquitectura nunca fuera de ella Ahora bien entendido es también para Cruz la cualidad de estas verdades Es decir se trata de verdades que no están allí para flotar como entidades anónimas o como dogmas de un discurso vacío y errático Al contrario se trata de cuestiones que se revelan pare ser reconocidas aisladas identificadas Cuenta de cuestiones a las que se otorgan ciertos valores apropiadas al campo arquitectural y a ningún otro Cruz también hace sustantivo al entendido es decir el arquitecto es un entendido de arquitectura es decir revela que es el que sabe de disponer organizar y construir un programa en el espacio para ser habitado de acuerdo a múltiples variables clima cultura costo estructura dimensiones significados etc Cuáles entendidos identifica Cruz El primer entendido que Cruz propone es la dimensión ética del trabajo Es decir entiende el trabajo como acaso el único medio de revelar arquitectura Esta comprensión peligrosamente similar al accionar de un Opus Dei entronca con la seriedad y nobleza del oficio Es decir es en la labor donde radica la fuente de la investigación de los resultados y de las conclusiones arquitecturales Es decir sólo y únicamente mediante el trabajo se llega a la arquitectura Las cualidades de este resultado se desprenden entonces de los valores humanos que sustentan el trabajo es decir de la honradez y la ética de la lucidez y la entereza todas ellas guiadas por el riel de la continuidad temporal el hilo conductor en vigilia que inicia el proyecto lo construye lo termina lo contempla y lo critica El segundo entendido es una cuestión de economía No se habla de cuestiones mercantiles o de capitales Sino que tiene que ver con la economía de los recursos aplicados Para mejor comprensión debemos remitirnos a la tan certera frase de Mies van der Rohe menos es más cuyo significado su entendido sigue concentrando uno de los atributos artísticos más apreciados por sus críticos Congrega la capacidad de administración de ahorro de sobriedad de previsión y de prudencia a la que tanto el proyecto como el edificio invocan en su resultado Es una cuestión que tiene que ver con la frase si lo breve es bueno dos veces bueno cuestión que podemos apreciar en literatura por ejemplo en un cuento de Borges En música con los Gnosiennes y los Gymnopédies de Erik Satie En pintura con un cuadro de Klee En escultura con Rodan En arquitectura con el Pabellón de Barcelona 1927 Tiene que ver cuando se sabe lo que para la obra ya es suficiente cuando comprendemos que no necesita más En ese sentido tiene que ver con un sentimiento eremita ascético monástico franciscano anacoreta El entendido de la economía de medios como componente estético de la obra de arquitectura es el cometido y el resultado del entendido anterior es decir responde al trabajo como principio y a la crítica como final El tercer entendido es llegar al acuerdo El acuerdo es el pacto de acción final entre el cliente y el arquitecto entre éste y los constructores Del mismo modo es el convenio la alianza la avenencia y el compromiso entre lo que aspiramos y lo que construimos No llegar a un acuerdo es un fracaso El acuerdo como dice Cruz debe ser debe existir de modo que se hace sobre algo concreto sensible que lo percibimos por los sentidos pragmático El acuerdo entonces no es un ideal sino la formalización de éste Se ese modo un acuerdo puede y debe ser el objeto de nuestra creación y nuestra crítica arquitectónica Por ejemplo una ventana la pensamos y proyectamos de ésta u otra manera la resolvemos en lo que requiere el cliente la construimos y contemplamos en su resultado para los demás De esta manera el acuerdo nos saca de una isla individual y nos lleva a un estado colectivo Finalmente debo remitirme a un cuarto entendido que no está explícito en el texto de Cruz sino anunciado como colofón de los anteriores Se trata del entendido de la soledad de la creación No está explícito como tal pues no es materia de la arquitectura sino de la creación No es un entendido sine qua non Más bien es un mal entendido es decir está al margen de los entendidos anteriores permanece en otro estado fuera de la materia arquitectural en un estado levítico propio del ánimo y como tal impreciso Dice Cruz Los arquitectos llevan el oficio sobre un trasfondo que se da de dos maneras Una donde se olvida o no interesa la gloria y que es un trasfondo espiritual Otra donde se busca la fama y el reconocimiento que otorga el mundo que es un trasfondo más pragmático Pero ambos tienen una relación con la duración de las mismas de las obras en el hacer sean las edificadas o las en proyecto y esto es la duración como problemática no llega nunca a terminar siempre está presente y esto lleva a estar siempre solos solos ante la arquitectura Este mal entendido velado habitante de los refugios internos puede ser peligrosamente más un residente de subterfugios disculpas y evasivas del arquitecto No construye obra más bien mal celebra su estado en orfandad se recrea en sus propios hedores ensalza sus pasiones en el aislamiento Llama soledad al silencio y destierro al retiro Este mal entendido asiste acompaña y vigila Su poder está en la sugerencia apasionada y en la ocurrencia vacía Desencadena la imaginación tal como vacía los recuerdos del pasado y convoca a los del futuro Admira sus memorias y contempla sus sueños El mal entendido de la soledad de la creación del arquitecto no es materia de la obra de arquitectura sino del proyecto de la vida Como sea existe no sólo en el arquitecto pero no es importante no es materia propia de la arquitectura no es constituyente de la especifidad arquitectural Alberto Cruz sólo nos lo ha recordado Arqchile cl nos hace tres preguntas si los arquitectos llevamos los entendidos en la profesión si las escuelas de arquitectura están formando arquitectos inspirados en los entendidos y si los entendidos importan en el quehacer arquitectónico Aparentemente la última pregunta contiene a las anteriores Las posturas éticas y estéticas mancomunadas es decir los entendidos son inherentes a la arquitectura y muchos de ellos son atemporales otros se generan a partir de nuevos problemas según la época Lo que se pretende afirmar es que los entendidos no son únicamente los tres que determina Cruz Se pueden revisar éstos y otros en los textos de muchos de los arquitectos que han reflexionado sobre el quehacer arquitectónico en diferentes épocas Para ello sirve revisar el libro Textos de Arquitectura de la Modernidad HEREU Pere MONTANER Josep Mª y OLIVERAS Jordi Ed Nerea Madrid 1994 o Arquitectura y Critica MONTANER Josep Mª Edic Gustavo Gili Col GG Básicos Barcelona 1999 por mencionar dos Igualmente se pueden reconocer ciertos entendidos en edificios que la historiografía arquitectónica ha reconocido El Partenón es un claro ejemplo la iglesia gótica de Chartres seguramente alguna villa paladiana algún proyecto de Boullé el Pabellón de Barcelona de Mies ya mencionado En Chile puede pensarse en el Hogar Hipódromo Chile 1942 de Enrique Gebhard desgraciadamente desaparecido Los ejemplos pueden ser muchos y variados En el siglo XX el Movimiento Moderno respondió a muchas cuestiones propias de la época y originó un lenguaje que pretendió responder a ellas Por ejemplo un entendido arquitectónico propiamente moderno fue la frase de Sullivan la forma sigue la función Cuestión que ejemplifica que los entendidos arquitectónicos comparten ideales estéticos y éticos En ese sentido un entendido arquitectónico es completo Es una unidad En ese contexto es conocido que el Movimiento Moderno difundió no sólo ideas estéticas sino también éticas cuya combinación hemos convenido en llamar entendidos muchas de ellos originadas a través de la historia De ese modo no desconoció los entendidos anteriores a su formulación más bien los adaptó a los nuevos tiempos Por ejemplo la vocación social de la arquitectura fue una verdadera revolución conceptual un entendido que se originó en los valores humanísticos de la Revolución Francesa destacados socialmente a partir de la Revolución Industrial La arquitectura como respuesta a las necesidades de toda la sociedad fue también un entendido moderno cuestión que nos confirma que los entendidos no son exclusivos de la historia universal sino que se originan o se adaptan a las particularidades de la historia La arquitectura para que beneficiara al bien colectivo por sobre al individual es un entendido moderno que está en los textos de Gropius Mies Le Corbusier Loos También y para que no se piense que en Chile no se difundió lo encontramos en la difusión que tuvieron los principios modernos en Chile por W Parraguez y E Gebhard en las revistas ARQuitectura 1935 36 y en Arquitectura y Construcción 1945 50 Estas cuestiones fueron objeto de reflexión por todos aquellos arquitectos que estaban conscientes que el siglo XX era portador de un espíritu nuevo De ese modo la promesa de la modernidad que el bienestar llegaría a todos los hombres uno de los entendidos más difundidos de nuestros tiempos no sólo era portador de un progreso formal y o tecnológico sino también social aparte por supuesto de otras cuestiones Sin embargo desde hace un tiempo probablemente desde fines de la década de los 60 cuando la crisis de la modernidad originada también por la internacionalidad de los principios modernos en desmedro de las culturas regionales o contextuales trajo una manera acrítica el aprendizaje y de la práctica de la arquitectura Parte del rumbo ético se perdió en medio de una neurosis regionalista muchas veces lindante con el pintoresquismo El asunto se acentuó en la década de los 80 en torno a la confusa cuestión formal y cínica como dice R Gutiérrez del posmodernismo El ensalzamiento de los valores estéticos en detrimento de los éticos originó los sobre entendidos es decir aquellos que se suponen que todos saben pero que en realidad dejan de practicarse hasta su pérdida Atención el minimalismo trabaja soterradamente con esta cuestión Es lo que Alberto Cruz señala al recurrir a la frase aquello que por sabido se calla y por callado se olvida La aparición de otros ismos el deconstructuvismo y el minimalismo por ejemplo y hoy la invasión tecnológica y mediática que explota la creación como una cuestión enceguecedoramente visual han quitado de las manos y de las mentes de los estudiantes docentes y de los arquitectos valores que en este caso llamamos entendidos que son esenciales en el sentido de fundamentales cardinales imprescindibles propios e intrínsecos a su quehacer arquitectónico El regreso a la primacía formal mal llamada plástica por sobre los entendidos ha hecho que en la enseñanza y en el oficio se les dé mayor importancia a los valores estéticos por sobre los éticos rompiendo así su equilibrio natural Pareciera que las reflexiones que no los tiempos corren demasiado rápido en las tendencias arquitectónicas y sus correspondientes y fotogénicas publicaciones El aislamiento de las obras hoy llamados también casos investigan más en los mal entendidos y en los sobre entendidos que en los entendidos Tal vez se deba detener el reloj por un instante y recomenzar un avance desde atrás Desde el tiempo de los entendidos Esta no es una labor intuitiva animosa del ánimo o meramente aislada en la soledad del mal entendido Por el contrario significa el encuentro con otros arquitectos docentes y estudiantes que desde la historiografía escriben sobre ellos o desde la investigación rigurosa y el análisis crítico de las obras les reconocen En este sentido no bastan las Ob sesiones ni hacerse los des entendidos lo que falta es el rigor Arquitecto Pablo Fuentes Hernández Madrid España Marzo 2003 LOS ENTENDIDOS NO SON TRIVIALES Los entendidos que plantea Alberto Cruz C no son triviales son aspectos sustanciales de la practica arquitectónica El que mas me interesa es el segundo aunque el primero que se refiere a su sustento como oficio y el tercero vinculado a su rol de servicio social son también importantes a

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  • Home
    viejos tilos y los que sobreviven quedan aislados sin formar parte de la envolvente verde que configuraba el lugar No sólo se ha perdido la coherencia del tejido vegetal sino que junto con ello hemos sido privados del carácter tan propio de la plaza que se fundaba en una interioridad matizada en un entramado de situaciones de cobijo que inspiraban y acogían aconteceres de intimidad en medio de lo público La construcción del nuevo suelo y la eliminación de los jardines perimetrales debilitaron la potencialidad del paseo al desdibujar el sutil límite que definía un anillo de circulación La continuidad tectónica con las calles Caupolicán y Barros Arana diluye el espacio propio de la plaza mezclándolo con las circulaciones adyacentes El efecto de estas acciones se percibe dramáticamente como pérdida de la entidad de la plaza de su escala y de su primacía como espacio público La plaza adquirió una amplitud desmesurada que se acentúa particularmente en la confluencia de las calles Caupolicán y O Higgins que quedó como una esquina desfigurada y sobrexpuesta El mobiliario también fue objeto de las reformas los bancos han sido dispuestos sin considerar que en su anterior posición estaban respaldados por un detrás configurado por los jardines Su distribución actual no reconoce un rasgo identitario que poseía la plaza radicado en la posibilidad de permanecer cobijado y a la vez aislado La proximidad de los bancos dispuestos en pares y sin distancia entre ellos anula la posibilidad de la confidencia y la tradicional forma de permanecer que por momentos adquiría el carácter de estar en un lugar propio donde no era posible la irrupción de una presencia extraña y cercana La amplitud desmedida y la excesiva transparencia que no reconocen el carácter de interioridad de la plaza derivan en un atmósfera de vastedad que no es capaz de sostener la intensidad de usos y aconteceres que daban vitalidad al espacio Por la noche una fría luz blanquecina acentúa la dureza que ha ido adueñándose de la plaza Esta luz de connotación aséptica no invita al descanso y la contemplación al final del día dejando en la memoria la nostalgia por aquella luz tenue y acogedora que transformaba el acto de vivir el atardecer en la plaza en un acontecer plácido y sugerente La plaza era un lugar de encuentros y conversaciones también íntimas posibles en los diversos espacios de refugio que contenía En estos remansos era posible abstraerse de la vorágine urbana sin abandonar el centro de la ciudad La plaza fue siempre el espacio público mediador entre la naturaleza y la artificialidad sin embargo esta cualidad no es aplicable a los nuevos espacios endurecidos por la excesiva artificialidad que han transformado a nuestra plaza en un lugar difícil de comprender y disfrutar en un espacio inescrutable que ha perdido su cualidad de cobijo La plaza era el escenario de las manifestaciones culturales más arraigadas en la imagen colectiva que de ella tienen los habitantes de Concepción fue fundamental en la construcción y fortalecimiento

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  • critica racismo arquitectonico
    con la tecnología Algunos románticos desadaptados de este tiempo que seguramente llevan el mote con el pecho inflado seguramente responderán que no existe forma de relacionar ambas cosas y que el solo hecho de querer construir un edificio tecnológico en un parque es un disparate Otros más osados que viven el presente serán los que recojan el desafío y que poseen por lo demás el verdadero título de Arquitecto tomarán el requerimiento y lo resolverán Me parece lamentable que algunos al ver verdadera Arquitectura no vean poesía El autor estuvo en el lugar se empapó de él se inspiró con la idea que brotó en su mente y podemos ver las relaciones mentales que existen con el entorno simplemente mirado el objeto La pregnancia del objeto arquitectónico debe eliminarse y debemos vivir en cuevas o árboles para no competir con el lugar Me gustaría que se hiciera crítica objetiva Absolutamente la manera de resolver el problema Naturaleza Tecnología es presentarle al parque un objeto diferente en su género No creo que la solución hubiera sido tecnologizar el parque ó naturalizar el edificio Me parece que la solución es sutil y correcta Y además el edificio respira y pasa a ser

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