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  • soluciones para calle serrano plantean alumnos USM, valparaiso
    tocar intervenir una ciudad consolidada por lo que la idea es que tengan las herramientas y un discurso crítico y sean sensibles sobre el tema del Patrimonio pero que también entiendan que la ciudad se va actualizando que se va resignificando que los espacios cambian de rol y que existe una nueva arquitectura que debe aparecer en la ciudad y que en el caso de Valparaíso hace tiempo que no aparece esa nueva buena arquitectura añadió Durante el desarrollo del taller los alumnos de 4 y 5 año trabajaron en equipos junto a los profesores Sandro Maino y Marion Koch con quienes se buscó acercar a los alumnos al ejercicio profesional en el sentido de hacerse cargo de lo que significa intervenir en el Patrimonio La idea justamente era que los estudiantes se enfrentaran a eso Por ello los vino a asesorar gente del Consejo de Monumentos y de la Municipalidad que plantearon cuales eran los puntos más coyunturales Para ellos era todo un reto el cómo proponer una nueva y buena arquitectura y cómo recuperar el barrio desde el punto de vista social Este acercamiento al ejercicio profesional significó proponer programas arquitectónicos pertinentes agregó Hurtado Los proyectos El resultado Tres propuestas Intervenimos el edificio Subercaseaux entendiendo que se practica ahí un reciclaje a partir de los restos que quedaron y los terrenos enfrentados que se demolieron completamente Por lo tanto eran cuatro predios que estaban vacíos y que había que construir de nuevo Los equipos trabajaron acciones estratégicas conjuntas y muchos de ellos partieron proponiendo un uso más institucional para el lugar fomentando la actividad cultural turística o educativa y en la obra nueva coincidieron en proponer viviendas como una manera de activar el barrio trayendo población Los tres equipos de ocho alumnos cada uno propusieron un centro de

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  • Arte1
    final de esos procesos e imponen esas imágenes a los edificios 11 Pero esto es frívolo y sin razón Podrían igualmente tomar imágenes de otra disciplina puesto que esta aplicación superficial no tiene nada que ver con la ciencia Para mayor confusión Jencks insiste en hablar de la cosmogénesis como de un proceso en continuo despliegue un proceso emergente que va alcanzando siempre nuevos niveles de auto organización Esta es una descripción absolutamente correcta acerca de cómo surgen las formas en el universo y es precisamente lo que alcanzó a comprender Christopher Alexander a lo largo de su vida 4 Cualquier atisbo de entendimiento por parte de Jencks de estos procesos se ve enturbiado cuando presenta el trabajo de Eisenman y Libeskind como ejemplos de la aplicación de estas ideas de emergencia en los edificios Ninguno de estos edificios surge como resultado del despliegue sino que representan en su lugar la excepción formas tan desagregadas que ningún proceso generativo pudo nunca haberles dado origen Parece ser que los edificios deconstructivistas que tanto le gustan a Jencks son productos intencionales de la interrupción de los procesos de continuo despliegue Habitan los límites externos del diseño del espacio arquitectónico el cual no puede ser alcanzado a través de la evolución natural Tenemos aquí un ejemplo interesante de manipulación genética Al igual que en los casos análogos donde el desarrollo embrionario es saboteado bien por medio del daño del ADN o bien por medio de químicos teratogénicos en el entorno el resultado es una casualidad azarosa muchas veces disfuncional Deberíamos considerar a esos edificios como rarezas monstruos y mutantes del universo arquitectónico No ha quedado fascinada la gente con los monstruos y con lo inhumano como parte de un entretenimiento efímero a lo largo de la historia conocida La clave aquí es la adaptación He observado cómo es que actúan los procesos darwinianos en los distintos niveles de la arquitectura 3 Un proceso de diseño que genera algo como un edificio deconstructivista debe tener un criterio selectivo muy especial Nadie ha explicado ese criterio todavía Lo que es obvio de todos modos es que no se adaptan a las necesidades humanas y que en su lugar están gobernados por inquietudes estrictamente formales Algunos factores responsables del alto grado de desorganizada complejidad en esos edificios son i una intencionada ruptura con la arquitectura tradicional de toda clase ii una expresión de desequilibrio y de azar geométrico y iii argumentos irónicos o bromas Al intentar evitar esa región del diseño del espacio habitado por las soluciones tradicionales las cuales son flexibles uno se ve empujado hacia formas novedosas pero poco adaptables Fractales y formas rotas Al emplear términos científicos de una manera tan liviana Jencks menoscaba su credibilidad científica Como ejemplo él habla de veintiséis formas florales similares usadas por Gehry en el Museo de Bilbao 1 Según mi opinión no hay formas similares utilizadas en ese edificio Se supone que se asemejan a flores pero no lo hacen puesto que las flores se adaptan a funciones específicas al desarrollar color textura y forma todo dentro de una coherencia total que está ausente aquí Hay una diferencia tremenda entre una apreciación meramente visual de los fractales y una apreciación funcional 11 El Guggenheim es metálico y desarticulado nada más lejano a una flor Jencks se refiere a estas formas no similares como fractales fluidos No tengo idea de lo que este término significa puesto que no es usado en matemáticas Un tercer término que él utiliza para las mismas figuras es el de curvas fractales Nuevamente esas curvas perfectamente suaves no son fractales Me sentí confundido al leer un capítulo entero del libro de Jencks 2 titulado Arquitectura fractal en el cual no hay ni un solo fractal siendo las únicas posibles excepciones los azulejos decorativos Sólo puedo concluir que Jencks está empleando mal la palabra fractal para significar roto o dentado aunque se refiere al trabajo de Benoît Mandelbrot aparentemente ha errado la idea central de los fractales la cual trata de una periodicidad que genera una jerarquía anidada de conexiones internas Una línea fractal es una estructura de un grano extremadamente fino No es algo que simplemente zigzaguea está interrumpido en todas las escalas o sea en cada magnificación y en ningún lado es suave Jencks mismo admite que La intención no es tanto crear fractales en sí sino responder a estas fuerzas y darles expresión dinámica 2 Qué quiere decir esto Él se refiere a un edificio que tiene un patrón superficial basado en los bloques de Penrose y los llama fractales exuberantes 2 Sin embargo el patrón a periódico de Penrose existe precisamente en una sola escala y es debido a esto que no es fractal Jencks trata con admiración los proyectos irrealizados de Peter Eisenman los cuales estarían según ellos basados en fractales Pero luego Jencks agrega reveladoramente Parece ser que Eisenman toma sus préstamos de la ciencia seriamente sólo a medias 1 La ciencia de cualquier modo no puede ser tomada seriamente a medias sólo se puede suponer que estamos tratando con un entendimiento superficial de conceptos científicos que habilita a cualquiera a tratar verdades fundamentales tan livianamente Jencks cita al edificio de Eisenman para la Universidad de Cincinnati como ejemplo de lo que él propone como el nuevo paradigma en arquitectura A pesar de todo desde la perspectiva de un matemático no hay una estructura evidente que demuestre los conceptos esenciales de la similaridad auto organización estructura fractal o surgimiento Sólo encuentro un desorden intencionado Surgimiento vs Reconstrucción 3 Tal como es admitido por sus practicantes la de con strucción apunta a deshacer la forma degradar conexiones simetrías y coherencias Esto es exactamente lo opuesto de la auto organización en los sistemas complejos un proceso que construye las redes internas a través de la conectividad Una energía adicional de enlace es necesaria para mantener a los componentes juntos La morfogénesis natural une la materia estableciendo múltiples conexiones a diferentes escalas e incrementando la coherencia global de todo el sistema por el contrario la deconstrucción deshace todo esto simulando la decadencia y la desintegración de la forma Por esta razón los edificios deconstructivistas recuerdan a los severos daños estructurales como la dislocación los desgarros internos y a la desintegración sufridos luego de un huracán un terremoto una explosión interna o en un aterrador juego con el destino una guerra nuclear Los sistemas complejos son irreducibles en el sentido que representan mucho más que la suma de sus partes La red de conexiones que mantiene unidos a sus componentes establece la crucial estructura organizacional que hace que el sistema funcione Un sistema complejo no puede ser entendido observando a cada componente por separado y la separación en componentes lo destruye La palabra surgimiento es utilizada para denotar esta propiedad Cuando los componentes se unen para formar un sistema complejo surgen propiedades que no pueden ser explicadas salvo al hacer referencia al funcionamiento del todo Es en realidad la conectividad la que dirige al sistema con el objeto de crear un todo las conexiones crecen y se proliferan utilizando a los componentes y aferrando nodos que forman una red coherente La arquitectura y el urbanismo son ejemplos primarios de campos con fenómenos emergentes Las ciudades y los edificios con vida tienen esta propiedad de increíble interconexión que no puede ser reducida a los componentes del edificio o del diseño 3 Cada componente desde los grandes elementos estructurales hasta el más pequeño ornamento se une en una coherencia global que crea un todo mucho más vasto Los edificios deconstructivistas sin embargo muestran la característica opuesta donde cada componente degrada al todo en lugar de intensificarlo Esto es fácil de ver Intensifica una pieza estructural a las que están alrededor Disminuye la coherencia total si se la quita de su lugar La respuesta es sí en una gran catedral pero no en un edificio deconstructivista Creo que todos estarán de acuerdo conmigo con que cada porción de los edificios deconstructivistas que hoy en día están de moda menoscaba y entra en conflicto con todas las demás porciones lo cual es lo opuesto del surgimiento El verdadero nuevo paradigma Stephen Grabow publicó en 1983 un libro titulado Christopher Alexander La Búsqueda de un Nuevo Paradigma en Arquitectura 12 Este anterior nuevo paradigma se refería a la arquitectura de Alexander y sus colegas desarrollada a partir del método de diseño del Lenguaje de Patrones que fue presentado por primera vez en 1977 7 Este movimiento arquitectónico buscaba aplicar métodos científicos al problema de la forma arquitectónica creyendo que la arquitectura más humana es aquella que antes que nada se adapta a las necesidades del hombre Esto incluye estilos que son visual y estructuralmente opuestos a los que Jencks propuso veinte años más tarde Jencks nunca menciona esto a pesar que conoce el trabajo de Alexander Antes de proclamar un nuevo paradigma en arquitectura es necesario demostrar que se está ofreciendo un discurso arquitectónico drásticamente renovado Me parece que aquí Stephen Grabow hizo un excelente trabajo al explicar cómo la obra de Christopher Alexander unifica todo lo que en la arquitectura lo nuevo y lo tradicional posee cualidades humanas en común 3 Lo que distingue su trabajo del de sus predecesores arquitectónicos es el sistema lingüístico y matemático sin precedentes que ha construido alrededor de las viejas ideas que diferencian el espacio con el objeto de crear un nuevo tipo de edificio 12 Mi propia investigación nos permite apreciar la arquitectura tradicional no por sus ventajas históricas o estéticas meramente sino como resultado de su complejidad matemática 3 Las tradiciones constructivas de todo el mundo y de todos los períodos pre modernos de la historia comparten una estructura matemática común y esencial Un cambio paradigmático ocurre en la ciencia cuando una descripción de la naturaleza o una explicación de un fenómeno particular acarrean una revisión drástica Más que un simple reemplazo de teorías un cambio paradigmático implica una manera totalmente nueva de ver el mundo 13 Estamos comenzando a comprender que la coherencia estructural es una cooperación entre diferentes componentes formales de un edificio y entre edificios de una misma ciudad La ciudad es un fenómeno emergente conecta fuerzas y redes en cada diferente escala Un edificio es en sí mismo un resultado coherente de elementos cooperando en muchas diferentes escalas desde una dimensión global hasta los ornamentos y detalles en los materiales 3 El verdadero nuevo paradigma en arquitectura está contenido en el método para comprender y generar complejidad desarrollado por Alexander 4 Un motivo por el cual este nuevo paradigma no fue adoptado es porque produce edificios emocionalmente confortables Los arquitectos tradicionales como Léon Krier y otros han estado usando métodos atemporales para organizar la complejidad y atribuyen sus resultados al conocimiento heredado del pasado Es sólo recientemente que hemos logrado unificar dos tradiciones dispares i ramas de varias arquitecturas que evolucionaron a lo largo de milenios y ii reglas teóricas para una arquitectura derivadas de un entendimiento de la naturaleza mucho más avanzado 3 El nuevo paradigma es un entendimiento revolucionario de la forma siendo que las formas mismas tienden a verse familiares precisamente porque se adaptan a las sensibilidades humanas Muchos arquitectos por otro lado erróneamente esperaban que el nuevo paradigma generara formas extrañas e inesperadas por lo que fueron engañados por los deconstructivistas Irónicamente la primera edición del altamente influyente libro de Jencks El lenguaje de la arquitectura posmoderna coincidió con la publicación de Un lenguaje de patrones 7 Las ideas subyacentes en los dos nuevos paradigmas en competencia llevan 25 años de historia Las nociones confusas e incoherentes de los posmodernistas fracasaron al intentar desplazar las sensibilidades humanas arquitectónicas y urbanas a lo largo de un cuarto de siglo y de la misma manera fallaron al intentar derribar a un modernismo fuertemente afirmado Ahora los tiempos han madurado finalmente para que un importante desarrollo arquitectónico tenga lugar Puesto que creo que el modernismo finalizó en 2001 5 y no en 1972 como sostiene Jencks 2 estamos ahora viendo cómo el nuevo paradigma toma su lugar en nuestra civilización Postmodernismo y reconstrucción 4 Los edificios modernos posmodernos y deconstructivistas se distinguen por su bajo grado de complejidad organizada 3 Los edificios que Jencks prefiere tienen todos un alto grado de complejidad desorganizada Se llega a esta cualidad a través de métodos de diseño mencionados previamente Se puede también incluir el uso de materiales high tech para un cierto efecto el cual es cuidadosamente manipulado para lograr un impacto psicológico negativo en el usuario Esta última característica está muy bien expresada por Jencks mismo cuando describe un edificio paradigmático Se trata de un frenesí amenazante destinado como en algunas de las obras de Eisenman a desestabilizar al observador 2 No creo que nadie vaya a considerar que la complejidad desorganizada como tema común es base suficiente para anunciar un nuevo paradigma Jencks quisiera hacernos creer que el viejo paradigma arquitectónico el modernismo ha sido o está siendo desplazado por un nuevo paradigma definido por los ejemplos de los edificios con los que ilustra su libro 2 Esta primera presunción ya es problemática puesto que mucha gente alrededor del mundo nunca aceptó al modernismo como paradigma arquitectónico Yendo a lo dicho por Jencks si se considera la cantidad de estilos de los que se supone que consiste el postmodernismo es muy difícil ver alguna idea arquitectónica unificadora en ese contradictorio conjunto de trabajos Más aún el modernismo dejando de lado su fundamental incapacidad para acomodar las actividades humanas fue un estilo intelectualmente mucho más compacto que el postmodernismo o la deconstrucción El shock se encuentra definitivamente en los estilos más nuevos intencionadamente pero qué pasa con una concepción renovada de las estructuras Jencks busca un tópico unificador con el objeto de poder declarar un nuevo paradigma arquitectónico el cual incluiría de algún modo a todos los edificios que siempre ha defendido desde la primera edición de su libro 2 Eso envolvería prolijamente y ayudaría a salvar la idea de que la arquitectura postmoderna es una entidad definida algo que se ha derrumbado o de acuerdo a algunos siempre ha sido un mito Al decir que los edificios con los que ilustra su libro están relacionados con la nueva ciencia lo que queda demostrado que no es cierto lo que está haciendo en realidad es enlazar una moda con otra Lo que es conocido como la nueva ciencia es simplemente una colección de resultados científicos que casualmente han sido conocidos por el público sólo recientemente a través de la prensa y los medios científicos populares Ciencia tecnología y materiales Jencks y los arquitectos deconstructivistas aman ciertos edificios Ellos provocan un estremecimiento a partir de sus creaciones y eso no puedo negarlo De cualquier modo sí sospecho de una confusión básica entre ciencia y tecnología El uso de avanzadas herramientas informáticas de modelización para el diseño y la producción lleva a algunos a una satisfacción intelectual y Jencks señala este factor como uno de los puntos notorios del nuevo paradigma que promulga También hay una especie de fetichismo hacia los materiales high tech Los no científicos notoriamente confunden a la ciencia con sus aplicaciones específicas Esto es peligroso porque mientras que la ciencia nos da una comprensión del mundo físico la tecnología es meramente una herramienta que puede ser aplicada tanto para crear como para destruir 5 Stephen Grabow resumió correctamente este error conceptual La imagen popular de la arquitectura del futuro las fantasías espaciales de Hollywood las tiras cómicas y la ciencia ficción es básicamente incorrecta un maltrato a la ciencia Una teoría verdaderamente científica opuesta a una tecnológica de la arquitectura estaría mucho más involucrada con la apertura del proceso creativo que produce los edificios en lugar de ocuparse de la aplicación de las tecnologías científicas sobre los edificios ya producidos 12 Jencks sugiere que deberíamos emocionarnos porque el programa de computación que se utiliza para diseñar los aviones de caza franceses es el mismo que se aplicó para modelar el Guggenheim de Bilbao También se espera que valoremos las burbujas las cuales imitan los ectoplasmas de los espiritualistas del siglo XIX como formas arquitectónicas relevantes simplemente porque son generadas por computadora Esta fascinación con la tecnología es heredada de los arquitectos modernos quienes la mal interpretaron terriblemente Cuando la tecnología es suficientemente poderosa se puede llegar a pensar equivocadamente que la ciencia subyacente puede ser totalmente ignorada Las personas más informadas saben que se puede modelar cualquier figura en una computadora no es muy distinto que bocetar con lápiz y papel Sólo porque algo es creado en una computadora no lo valida sin importar la complejidad del programa que se usa para producirlo Nos tenemos que preguntar cuáles son los procesos generativos que producen esta forma son relevantes para la arquitectura Estamos ahora ante el umbral de una revolución del diseño en la que las reglas generativas pueden ser programadas para evolucionar electrónicamente y luego cortar los materiales directamente Existe un potencial extraordinario para el diseño computarizado y para la producción de edificios Los arquitectos como Frank Gehry hacen eso con el software disponible pero por ahora ningún arquitecto de los que están de moda sabe acerca de las reglas fundamentales que dan origen a una estructura viviente Algunos de nosotros siguiendo la guía de Alexander estamos descubriendo esas reglas y finalmente esperamos poder programarlas Otros trabajando dentro de la arquitectura tradicional siempre han conocido estas reglas ahora están listos para generalizarlas más allá de cualquier estilo específico Cuando las reglas científicas de la arquitectura sean universalmente adoptadas los productos sorprenderán a todos por su innovación combinada con un intenso nivel de vida no vista en los últimos cien años En lo que respecta a los materiales no hay nada de malo con el high tech cuando es usado dentro de un contexto que crea una arquitectura que conecte con las sensibilidades humanas En general los materiales mismos afectan la naturaleza de las reglas generativas puesto que las propiedades superficiales definen la escala más pequeña de la jerarquía estructural de un edificio

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  • puerto_vega
    y un teléfono ayudarían en parte a que el problema se viese aminorado para que los visitantes supieran a qué atenerse Ante la negativa del cura a que se mantenga abierto el templo algunos vecinos entienden que la Asociación Amigos de la Historia de la localidad debería de establecer un horario de visitas y encargarse de mostrar su interior puesto que se trata de la iglesia más patrimonial de todo el occidente asturiano al tratarse de un templo sin similitud con ningún otro Su estilo es barroco si bien se trata de un barroco gallego importado de los Franciscanos de Santiago y de ahí su singularidad Incluso en su interior destacan sus siete retablos con la particularidad de que el retablo mayor y el del Carmen son considerados por los expertos como obras maestras del barroco Los retablos se deben a José Bernardo de la Meana que ha sido considerado el mejor escultor de Asturias y prueba de ello es que de Puerto de Vega se marchó a Oviedo al ser nombrado maestro catedralicio un cargo que ostentó hasta su muerte En cuanto a los trabajos de arquitectura contó con dos arquitectos de gran renombre José González Muñiz y José Menéndez Camina miembro de una saga de arquitectos y autor del Ayuntamiento de Avilés y del actual hotel Reconquista Las obras de la iglesia de Puerto de Vega habían sido contratadas por los responsables del gremio de marinería y comercio que por entonces era el más pujante de Asturias Por otra parte la iglesia merece ser visitada al haber sido el primer enterramiento de Jovellanos durantes unos años hasta que su cadáver fue exhumado y llevado a Gijón Hay gente que tiene interés incluso en conocer el acta de enterramiento del ilustre gijonés que se encuentra registrada en los libros

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  • T_4
    premian construcciones de cualquier punto de la Unión Europea En 2006 la nueva terminal del aeropuerto de Barajas la afamada T 4 parte como favorita entre las seis nominadas después de que su arquitecto el inglés Richard Rogers Florencia 1933 haya conseguido este mismo año tanto el European RIBA Award por la alargada galería madrileña como el RIBA Award 2006 por el Parlamento de Gales en Cardiff El Stirling 2005 que toma su nombre del arquitecto sir James Stirling Glasgow 1926 Londres 1992 recayó a título póstumo en el español Enric Miralles Barcelona 1955 Sant Feliú de Codinas 2000 por el Parlamento de Escocia en Edimburgo Los rivales Junto a Richard diseñador también del centro Pompidou de París y de la T 5 de Heatrow otros cuatro arquitectos compiten por los 29 600 euros con que está dotado el galardón La iraní Zaha Hadid es candidata por su trabajo en un centro científico en Alemania La lista la completan tres proyectos de Londres la Brick House de Caruso St John una casa particular en ladrillo y cemento un hospital infantil del estudio Michael Hopkins cuyo diseño prioriza al paciente sobre la institución y en absoluto parece un centro médico y

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  • arquitectura_guggenheim
    de 14 renombrados arquitectos entre ellos Frank O Gehry Zaha Hadid Jean Nouvel Enrique Norten y Rem Colas entre otros Atrevidos y excéntricos los proyectos demuestran que la arquitectura tiene tantas posibilidades como el arte mismo La muestra se entiende como sucesora o segunda parte de la exposición sobre la colección Guggenheim inaugurada hace unos meses en Bonn Comprende 200 obras de arte adquiridas por el industrial estadounidense Solomon Guggenheim a lo largo de 70 años que ahora administra la fundación que lleva su nombre La exposición con obras de van Gogh Monet Picasso Ernst y Dalí entre otros ha sido vista por unos 100 000 visitantes desde que abrió sus puertas La muestra forma parte de la serie Las grandes colecciones de Alemania que atrajo a más de un millón de visitantes en Berlín y que ha recorrido las filiales Guggenheim en Bilbao Venecia Las Vegas y permanecerá abierta en Bonn hasta enero del 2007 Expansión en Asia y Latinoamérica La expansión de las franquicias en Asia y Latinoamérica son parte de los objetivos de largo plazo de la fundación Guggenheim cuya red de museos es visitada por más de 2 5 millones de personas al año en todo el mundo En algunos casos como el Museo Guggenheim de Bilbao construido por Frank Gehry los edificios son tanto o más interesantes que las obras que albergan dentro El museo ha tenido una afluencia de 900 000 visitantes al año desde que abrió sus puertas en 1997 Los últimos proyectos surgieron como resultado de los concursos arquitectónicos para construir el Museo Guggenheim de Guadalajara en México el de Río de Janeiro en Brasil y el de Taichung en Taiwán Río de Janeiro y Guadalajara competían por la primera franquicia Guggenheim en Latinoamérica que ganó Guadalajara al fracasar las negociaciones en

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  • rogers_premio_venecia2006
    Oro será otorgado en la ciudad de Venecia el Domingo 10 de Septiembre el primer día de apertura al público durante la beve ceremonia en el Giardini della Biennale al cual seguirá la apertura oficial a las 10 30 AM Todos los demás premios de la Décima Muestra Internacional de Arquitectura León de Oro para la participación Nacional León de Oro para la Ciudad León de Oro para el Proyecto Urbano Premio Especial para la Escuela de Arquitectura Leoni di Pietra Premio de Arquitectura Portus serán otorgados durante la ceremonia oficial el 8 de Noviembre en el Teatro Alle Tese Arsenale Notas Biográficas Richard Rogers Richard Rogers nació en Florencia Italia en 1933 Recibió su diplomado en Arquitectura por la Asociación de Arquitectura de Londres y una maestría por la Universidad de Yale USA Mejor conocido por sus edificaciones pioneras junto a Norman Foster y Renzo Piano desde 1978 con sus colegas en la firma Richard Rogers Partnership RRP ha mantenido durante su vida un compromiso con la relación entre arquitectura y medio ambiente cultura y sociedad En paralelo a su actividad principal como arquitecto y urbanista ha estado involucrado cercanamente con muchas de las principales organizaciones artísticas y p aucute blicas del Reino Unido Fué presidente de la Galería Tate de 1981 a 1989 Presidente del Consejo de las Artes de Inglaterra de 1994 a 1997 y Presidente de la Fundación para la Arquitectura hasta Junio del año 2001 Es Administrador Honorario del Museo de Arte Moderno de Nueva York Nueva York así como Presidente del Centro Nacional de Recursos Comunitarios El primer arquitecto en ser invitado ha dar conferencias en la BBC Reith en 1995 Ensayo de Rogers Ciudades para un Pequeño Planeta cuyo argumento por una propuesta más sustentable y equitativa para el ambiente constructivo colocando los diseños de las ciudades en el corazón del público y la agenda política Richard Rogers es Presidente del Grupo de Diseño más importante de Londres así como Consejero del Gobierno de Barcelona para Estrategias Urbanas En 1971 Richard Rogers y Renzo Piano fueron los ganadores de un concurso internacional para el Centro George Pompidou en la ciudad de París un museo bilblioteca y centro de información El Edificio ha sido visitado por más de 100 millones de personas desde su terminación en 1976 El trabajo de la firma Richard Rogers Partnership RRP formada en 1977 esta basado en el uso de tecnologías apropiadas para reducir el consumo de energía maximizando su potencial social y respondiendo a patrones cambiantes de utilización y actividad Esta práctica ha diseñado proyectos públicos ganadores de premios importantes y edificios privados en Europa Asia y los Estados Unidos Incluyendo Lloyd s de Londres Londres 1986 Corporativo para el Canal 4 Londres 1994 la Corte Europea de Derechos Humanos Estrasburgo 1995 Juzgados en Bourdeaux 1998 Tecno Plaza VR Gifu Japón 1998 Calle Wood 88 Londres 1999 El Domo Millennium Londres 1999 y Centro de Registro de Envios Lloyd s londres 2000 Recientemente completó Proyectos incluyendo la Asamblea

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  • faro paris
    restaurantes El Faro estará coronado por una estructura de turbinas eólicas que ayudarán en la alimentación eléctrica del edificio La idea de Morphosis ha sido elegida entre 10 proyectos enviados por famosos arquitectos internacionales a la empresa inmobiliaria Unibail Según informa el diario Le Monde el proyecto de Mayne se inscribe en un nuevo movimiento de construcción de rascacielos en los alrededores de París ya que en el centro de la ciudad hay una reglamentación que prohíbe que los edificios no superen una altura determinada Los únicos edificios de gran altura en el centro de la capital francesa son la Torre Eiffel que llega a los 324 metros de altura con su antena y la Torre Montparnasse de 210 metros El jurado del concurso internacional de arquitectura convocado por la compañia Unibail para la construcción de su nueva torre en el distrito de La Defense en Paris ha designado ganador el proyecto presentado por Morphosis el equipo de Thom Mayne premio Priztker 2005 El proyecto ganador propone una monumental torre de 300 metros de altura de formas orgánicas que podrá albergar 130 000 m2 de espacio util La forma del edificio aportará una inusual figura al skyline de la ciudad mostrando perfiles muy diferenciados dependiendo del ángulo del que se mire Sus formas juegan también con la cercana presencia del Grande Arche la pieza arquitectónica más destacada de La Defense hasta el momento Alcanzará los 300 metros de altura mediante las partes de la estructura que asomarán en su coronación y unos 20 metros menos alrededor de los 280 será su altura de cornisa La construcción de este nuevo y emblemático edificio tiene un coste estimado de 800 millones de Euros y se llevará a cabo de forma que el edificio esté listo en 2012 A buen seguro este rascacielos

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  • the chicago spire
    las autoridades locales y los responsables económicos han preferido revisar La propuesta inicial que revisábamos en Urbanity es allá por noviembre de 2005 cuando se conocía a este edificio como 20th Fordham Spire comprendía algunos detalles como un hotel algunas plantas de superficie comercial y un pináculo de 160 metros de altura sobre los 445 del edificio Todos estos aspectos han sido retocados El edificio ya no tendrá un pináculo

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