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  • casa en playa punta hermosa, perú
    00 m2 Año 2007 La casa está situada frente al Océano Pacífico en un terreno en pendiente a 40 kilómetros al sur de Lima Conceptualmente la casa es un prisma transparente en dos de sus caras que descansa en un plano paralelo al mar que conforma una terraza a manera de playa artificial La terraza es el espacio protagonista de la casa incorporando el horizonte y el mar al espacio

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  • centro comercial queretano
    construcción del centro comercial Sta Maria Querétaro el cual cuenta además con cines tiendas de autoservicio y un restaurante de comida rápida El proyecto cuenta con área comercial para locales y tiendas área de fast food y terraza al aire libre se desplantan a medio nivel sobre la banqueta conformando un semisótano de estacionamiento El acceso a la plaza puede ser desde la entrada principal a nivel de calle por la entrada que conecta a la tienda de autoservicio o por el estacionamiento En todos los accesos se incluyen espacios para personas de capacidades diferentes rampas cajones de estacionamiento especiales escalera eléctrica y traveleitor Todos los accesos conectan con el pasillo principal dejando a los costados los locales comerciales y en uno de sus extremos el acceso al conjunto de salas de cine El pasillo tiene una gran altura haciendo que los locales comerciales se vean mas amplios Las fachadas del centro comercial están formadas por dos elementos que contrastan por cristales con tratamientos aleatorios de opacidad que dan una transparencia hacia el interior y por un lambrín de duela de madera natural que al ser iluminado por su interior durante la noche convierte esta área en un elemento de

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  • casa de madera en caviano, suiza
    Ghana a partir de 1996 97 y ha sido un miembro del SIA desde 2006 y de BSA desde 2007 La casa se localiza en una zona de nuevos edificios fuera del centro histórico de Caviano con una maravillosa vista sobre el lago y las montañas Con su color gris plata oscuro y forma pura la casa se conecta más con la piedra natural de la zona que con los edificios heterogéneos que la rodean Para lograr una optimización de los costos se optó por una construcción prefabricada de madera un volumen compacto detalles simples y materiales de bajo costo Object New construction house in Caviano Architects Markus Wespi Jérôme de Meuron architects BSA CH 6578 Caviano www wespidemeuron ch Description The house is located in an area of new buildings outside the historical center of caviano It has a wonderful view on the lake and the mountains With its silver dark gray colour and pure shape the house takes itself inconspicuously back and connects with natural stonewalls of the surroundings rather than with the heterogeneous buildings A hillside volume extension embodies the house with the mountain and enables a direct acces to the upper house level The irregular window

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  • publicaciones N°9, arqchile.cl
    Ingetal Ubicación Avenida Los Batros San Pedro de la Paz Superficie terreno 20 180 m2 Superficie construida 8 040 m2 primera etapa Más información DE CÓMO NUEVA YORK ROBO LA IDEA DE ARTE MODERNO Por Adolfo Vasquez Rocca Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Postgrado Universidad Complutense de Madrid Departamento de Filosofía IV Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de

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  • la forma de la expresion arquitectonica
    de ser habitable En esto se entenderá que el objeto no equivale sólo a la síntesis de la forma sino a todo el discurso que se implica para llegar a esa síntesis formal En esta síntesis se implica todo el dispositivo donde se articulan ordenan y simplifican todos los contenidos arquitectónicos La arquitectura propone entonces problemas sobre su propia estructura y sobre como se han seleccionado los materiales que la constituyen y que forman parte de ella como materiales orientadores por eso la complejidad formal de la expresión arquitectónica se relaciona con diferentes elementos que se transmiten y quedan claros al analizar el esquema orgánico del objeto fabricado En esta complejidad intervienen la diversidad de materiales antes mencionados actuando como la suma de partes manifestando una manera de ordenarse y combinarse dentro del objeto dichos materiales se organizan en un sentido arquitectónico son elaborados y dotados de intención a través de los procesos de composición La finalidad del contenido arquitectónico Lo que nos hace conocer los objetos exteriores es nuestro estado conciente de lo que él es Conocer un objeto en el fondo es tener conciencia de su naturaleza de su forma de su modo y orden en la forma se identifica a la materia con la que se trabaja sus contenidos su sustancia En la expresión arquitectónica esto es lo que se revela es su forma de existencia esto trata de revelar una expresión donde existen contenidos comunes incluidos en la misma expresión Los caracteres expresivos de la obra se dan en el manejo de dichos contenidos proporcionados en la forma éstos determinan la materia de la expresión y la fisonomía del objeto que los expresa en él se distinguen como un conjunto organizado Pero qué sabemos de éstos que nos permita afirmar que son la forma de la expresión en el objeto Estos contenidos conforman el fenómeno de la expresión y no es que esto sea explicado por completo ya que no es una fórmula pero si podemos enunciarlos como contenidos expresados La forma de la expresión actúa como una síntesis de los contenidos de los conocimientos y conceptos que intervienen en el hecho arquitectónico La obra expresa lo que debe y puede expresar 13 el contenido es la expresión del rasgo material ordenado medio expresivo cuyo medio comunicativo es en el cual se constituye Lo que se trata es saber de qué manera es posible considerar cada uno de los aspectos que intervienen en la conformación de la expresión arquitectónica como expresión de razonamientos y elecciones reflexivas y teóricas colocando en el punto focal los contenidos manifestados y descubriendo los principios mediante los cuales se configura Esto indica que la constitución del contenido arquitectónico no es un hallazgo no es una elección espontánea en cierto sentido parece ser que se constituyen como la acumulación de un testimonio experimental son una serie de consideraciones que en cierta medida históricamente y teóricamente se han tratado como determinantes al respecto de la disciplina Para transformar se necesita conocer el binomio de la transformación está compuesto por conocimiento y realización el conocimiento es la forma básica de la transformación interna transformar los elementos y contenidos que sirven para identificar y explicar la manifestación del objeto como medios materiales disponibles es una buena justificación para actuar directamente en el transcurso formal de la expresión arquitectónica Este contenido no es tomado como fijo más bien y relativamente como una propuesta de materia y posiblemente nos entrañe como conformación única y concreta de contenidos justos Es decir que esta materia aún no se toma como algo dado la cuestión es saber como esta materia no dada se somete a un entendimiento sin que se origine un patrón en cuanto a su validez sino que cuando se pregunta por la materia de momento sólo se explica y se justifica como una afección de la conciencia por la arquitectura Las dificultades dialécticas y teóricas en que nos envuelve esta explicación se han puesto de manifiesto durante el desarrollo del trabajo y es posible que estas dificultades se comprendan si consideramos que lo que se tiene que hacer no es tanto resolver un problema sino más bien incurrir en el problema Desde este punto de vista esta intervención parece comprensible y hasta necesaria ya que apunta a una aplicación del contenido que posiblemente cualifica a la arquitectura cuando se refiere a la materia que se da en ella El problema de la arquitectura es que esta coordinación entre figura y concepto es a nivel espacial de habitar de utilizar del mirar nosotros por una fachada plana entendemos un concepto con alto contenido figurativo 14 La arquitectura son los objetos y las estructuras que tienen un valor figurativo y conceptual los conceptos son la estructura el contenido que se exige y que rige a la forma expresiva Este contenido constituye un sistema concluso pero no definitivo son materias de conocimiento y pueden modificar su articulación formal es una elección de conceptos básicos que proporciona una visión y una atrevida construcción hipotética Esta construcción no está condicionada por la imposición de material arquitectónico en este sentido implica una construcción creada erigida sobre la base de conceptos pero que en el alcance de sus enunciados se extiende mucho más allá de lo inmediatamente observado Es una construcción que adquiere el carácter de contenido y su aproximación no pretende ser una fórmula matemática sino que es actuar como una hipó tesis pues es una exposición sumaria de los hechos observados dentro del campo Esta tendencia de rebasar los límites es inherente a toda investigación toda síntesis propositiva así adquiere automáticamente un carácter hipotético y son sólo recursos teóricos necesarios para definir el contenido arquitectónico como axiomas postulados conceptos que han de servir como instrumento que hacen posible una hipótesis es una aproximación un tanteo aventurado atrevido y posiblemente inexacto pero esencial La propuesta de estos contenidos reclama una fundamentación seria que supere a lo establecido o insinuado por otros autores que se consultan Así la habitabilidad la constructibilidad la espacialidad la temporalidad la contextualidad lo compositivo y la ambientabilidad precisan la validez y la función del contenido arquitectónico Cuando nos ponemos a estudiar lo que expresa la arquitectura la investigación parece de momento perderse entre la profusión de las significaciones y las intenciones expresivas donde la abundancia misma y variedad delata la necesidad de una pauta de acuerdo con la cuál podamos transitar por ellos sin perder el hilo conductor que habrá de guiarnos a conclusiones válidas Así forma y contenido es lo que está patente en la expresión III Las funciones del contenido arquitectónico Su función comunicativa y significativa La obra arquitectónica expresada se hace comunicable y lo que expresa es un pleno de contenidos que constituyen en la obra un medio expresivo es decir que por medio de éstos la obra está destinada a prestar una significación Esta materia de la forma no sólo acentúan el sentido expresivo de la arquitectura sino que sirven a la vez para indicarnos las relaciones que puedan tener en el objeto Se puede decir entonces que la evaluación positiva de la expresión arquitectónica depende de su autenticidad Se vive en un medio ambiente en que la apariencia de los objetos indica su finalidad y el modo en que se le ha manejado 15 Es decir cuando estos objetos tienen expresiones de su producción y material de su función de su esteticidad de su relación con el contexto y de la conformación del ambiente y espacialidad Lo que la expresión arquitectónica manifiesta es también la restricción de sus conexiones tecnológicas sus relaciones espaciales funcionales de la dialéctica entre resistencia material límite y espacio Esto permite el conocimiento del significado en cuanto a maleabilidad material aquí los contenidos se hacen comunicables éstos son propios del objeto confeccionado en cuanto se refieren o definen como los elementos que intervienen en la elaboración estructural del objeto confiriéndole un sentido expresivo Así pues la unidad arquitectónica posee ya toda la capacidad expresiva donde los contenidos proporcionan una información particular acerca de los componentes y relaciones de los elementos existentes la expresión arquitectónica constituye así el ordenamiento material y mental de los elementos significativos dentro de la obra La forma de la expresión queda determinada por el contenido reflejando en éste la impresión de un lenguaje La arquitectura señala Gregotti tiene su cualidad como acto artístico de autoconstituirse como significado aquí es ampliamente integrada no como vaga intención sino según un preciso desarrollo de la fase proyectual del proceso 16 Estas cualidades materiales se convierten aquí elementos ligados al conjunto de códigos que constituyen su dimensión semántica Los contenidos obtienen su carácter comunicable tratando por un conjunto de códigos prestar significación en el significado se determina lo que son las cosas así la forma de la expresión es distinguida en su entidad por los contenidos que la caracterizan es en razón de este ordenamiento estructural por lo que es identificada y distinguida El contenido está pendiente de sus propias configuraciones en la expresión dominaciones y significaciones propias independientemente de cualquier interpretación y significación simbólica así existe para representar el significado en la expresión Este significado compromete al contenido de tal manera que la forma resulta de ellos En los fenómenos expresivos explica Cassierer toda vivencia de la expresión no significa en principio otra cosa que una pasividad una receptividad que se contrapone claramente a la espontaneidad 17 Si desconocemos esto la explicación de la expresión arquitectónica llena de espontaneidad y emoción estaría detrás de una percepción simbólica con significaciones subjetivas quedando floja o sin una base sólida Por esto se interpreta que el significado o la función significativa del contenido en la expresión no es otro más que el mismo contenido que se denota nombra o representa La realidad entonces no podría ser deducida como mera percepción de las cosas si no estuviera de algún modo contenido el sentido de la expresión su materia y se manifestara de manera particular La relación que guarda el signo en la significación es respecto del contenido significativo al que apunta y representa Todos esos actos de expresar representar y significar nunca están inmediatamente presentes en cuanto tales sino sólo se hacen visibles en sus productos como un todo Tales actos existen sólo en la medida en que entran en acción manifestándose a sí mismos en esa acción 18 Esta relación no se pone de manifiesto en modo alguno en la interpretación especulativa por lo que toca específicamente a la relación entre la expresión y su contenido bien no es como sucede con el símbolo o una forma simbólica donde lo que observamos exteriormente no posee para nosotros un valor directo sino que le adjudicamos un valor interior una significación que anima su apariencia exterior Una apariencia en efecto que significa algo no se representa a sí misma y lo que es ella exteriormente sino algo distinto Entonces tenemos un elemento interno el contenido y su forma exteriorizada que sirve para significar para caracterizar ese contenido El elemento interno aparece en el exterior a través del cual permite que se le reconozca y que por su parte nos lo revela 19 El signo pues está compuesto de un significante y de un significado El plano de los significantes constituye el plano de la expresión y de los significados el plano del contenido 20 la expresión comporta dos estratos entre la forma y la sustancia la forma es la organización misma del contenido y la sustancia materia o contenido es el conjunto de aspectos implicados en el fenómeno arquitectónico estratos que se encuentran en el plano del contenido En esta relación de forma y contenido actúa el significante y el significado el significado participa del contenido y el valor de su forma se vuelve significante La significación comporta un plano de forma y un plano de contenido ésta coincide con la relación de los dos es decir que la forma es significante y el contenido es el significado en el sistema de la expresión arquitectónica La significación ha de entender como la unión de lo que significa con lo que es significado más aún ni las formas ni los contenidos sino el proceso que va de unos a otros 21 La función significativa queda definida como la transmisión de significados por lo que al contenido se refiere y de los significantes por las características de su expresión por ello el significado del nivel expresivo es el contenido IV Definición de la forma una combinación de contenidos Sería entonces considerar un marco donde los contenidos se ven como un conjunto de unidades interactuantes es una experiencia de lo interno externo en la expresión que permite concebirlos en una unidad inmediata tejidos mediante un contenido básico en una interacción continua El contenido que da forma a la expresión no tiene otra función que la de indicar meramente lo esencial y se identifica con esta función entrelazándose y apareciendo como la sustancia o materia en cuya búsqueda partimos Ésta viene a constituirse en virtud de determinados supuestos teóricos colocados directamente en un fin la habitabilidad La manifestación de éstos se da cuando se exteriorizan por esto se coloca a la expresión arquitectónica en un conjunto de relaciones y conexiones entre contenidos que le abren un mundo de leyes En la forma en la posibilidad de operar de combinar se revelan los contenidos que en modo alguno se combinan como unidades que dan forma en un movimiento y cambio Estos constituyen un todo indiviso en una visión interna del objeto La función expresiva es un genuino fenómeno que se da en la estructura interna externa del objeto éste se convierte en una manifestación donde la expresión es valorada en cuanto la transmisión de contenidos Los contenidos de un objeto son los elementos que lo componen con signos característicos en este caso la respuesta será en principio un contenido y luego la forma en que se expresa ese contenido a esto se explica la ley de lo característico en el arte Con la finalidad de poner de relieve el contenido a representar Ahora bien según la definición de lo característico sólo debe formar parte de la obra de arte lo que esencialmente está al servicio de la expresión un contenido dado 22 La forma como ramificación de contenidos es una asimilación dialéctica y acomodación figurada que tiene uso de la forma de elaboración distribución construcción y organización Este esquema de contenidos Muntañola lo señala como el proceso de lo contenedor y lo contenido 23 Aquí hay el esquema general del proceso generativo del significado contenido y expresión cada una de estas dimensiones se divide en forma y sustancia con esto ya se tiene una estructura de la expresión arquitectónica La arquitectura se expresa a través de muchas formas y también se puede dividir a la arquitectura en forma contenido a nivel significante asimismo la materia puede tener diferentes estructuras Se puede estructurar el contenido arquitectónico a partir de los conceptos implicados en un proyecto que articula el contenido y la forma por ello podemos decir que el contenido es ese trasfondo que da forma a la expresión esas capas internas una sustancia específica un conjunto de ideas que hacen entendible lo concreto La materia está unida con una forma la expresión es sustancia moldeada síntesis y orden Esta es la base para la conformación arquitectónica y reconquista la fuerza determinante para vaciar los conceptos en dónde entonces tiene su origen la estructura contenido forma en la expresión arquitectónica En aquellos rasgos fundamentales y en los que se funda la forma dada en una elección de materia y con ello el dominio de su estructuración la unión de la materia y la forma está justamente en su ser útil en cuanto tal consiste en servir en el proceso expresivo El origen del útil está en el mero confeccionarlo imprimiendo a un material una forma 24 Qué opera en la obra es la materia formada así tiene el carácter de la hechura de su contenido No es esto donde descansa la obra no es aquí donde reposa Materia que circunscribe rodea sostiene y funda el espacio donde se vinculan entre sí la existencia de estos vínculos es donde se centra sustancia constituyente e ilimitada Podemos traspasar esto y mirando introspectivamente pensaremos en relaciones concretas esto ha de construir un ámbito abstracto y un marco distante y limitado dentro del cuál se pasa de unas a otras Sin embargo se entiende que la expresión arquitectónica queda definida en un haz de conexiones entre los contenidos es un corte en el que la expresión queda formada por hilos que vinculan los contenidos Es entonces la suma de todas las relaciones espaciales entre los elementos materiales en estos nace una cadena de influencias existe un modo de influirse recíprocamente esta tensión es la que da vida a todo el campo de los contenidos De estas materias emana el fluido coherente y dinámico que identifica su orden Estas materias están organizadas según una idea directriz principio ideológico que responde a un lenguaje determinado Se genera entonces tensiones constructivas u organizativas donde cada contenido influye sobre los demás El contenido en la forma es considerado como un conjunto de elementos convivientes ya que ninguno es dado como único o aislado así pues el uso que en este texto se hace del contenido y de las relaciones de influencia o tensiones que se generan entre éstos pretende denotar algo directo y activo sobre la causa de que se influyan mutuamente Como contenido manifiesto enunciaremos desde la habitabilidad a la constructibilidad Al habitar llegamos por medio del construir aquí acontece construir es en sí mismo ya el habitar 25 en el espacio construido se cultiva el estar y la experiencia cotidiana del ser humano construimos y habitamos Si hablamos de esta constructibilidad donde quedaría la habitabilidad Esta se produce al tener contacto con el espacio tangible en donde se dan las conexiones reales entre contenidos éstos se perciben en el momento de la habitabilidad Ésta implica moverse desplegarse vivir y experimentar estar y permanecer en el espacio Aquí se encuentran captados los demás contenidos es decir que se experimentan en su misma acción El rasgo fundamental de la habitabilidad es este cuidar mirar por que atraviesa en donde descansa la materia como unidad Ahora bien estos contenidos albergan en la habitabilidad sólo cuando éstos mismos son manifestados así al construir se conforma también la habitabilidad se vuelve un construir pensado una constructibilidad que no sólo obedece a edificar cosas o al material utilizado sino como una unidad o materialidad elegida que resuelve la existencia física de los contenidos ésta va implícita en la idea compositiva La constructibilidad no sólo modifica el entorno y es consumidora de recursos sino en ella se produce un continente de actividades que implican su lugar este diálogo de materiales constructivos habrá de verificarse en un sitio determinado Espacio que nos atañe que nos ocupa nuestro existir es siempre un estar en 26 Espacialidad de la que no podemos liberarnos pensamos dentro del espacio aquí también se aparece la habitabilidad Esta se nos ofrece como el conjunto de elementos continentes con límites que se confunden con el hueco habitable la espacialidad está antes poblada por el lenguaje en ésta la forma de su exterioridad no renuncia a alcanzar un concepto donde una conexión necesaria puede revelarse o manifestarse en una sucesión temporal Espacialidad y temporalidad que representan el orden de las cosas exteriores sus secuencias y unen los contenidos Aquí el espacio interno externo queda ligado o vinculado con dada suerte de sus usos lingüísticos el afuera ese exterior es ante todo el espacio que envuelve por lo tanto limita a la interioridad Aquí viene la mínima expresión de la contextualidad interior derramado y constitutivo de la exterioridad vinculación del exterior en el interior Pliegue contextual que contiene un desdoblamiento en ésta transcurren los límites se extiende en un espacio y ocupa un lugar en ésta se discurre y se mantienen relaciones de cercanía lejanía y distancias ligadas y vinculadas como intervalo espacial como fronteras entre interiores y exteriores Redes de relaciones y colección de diferencias contextualidad conjunto de lugares donde se habita se mueve y se desplaza para dictar trayectorias En este orden fenoménico de contenidos lo que aparece y se presenta es su unión que está dada bajo su composición Lo compositivo resulta de la forma en cómo se ordenan los elementos dentro de la espacialidad éstos conforman un orden y una sucesión de códigos lingüísticos lo que los liga es la luz la textura el color la figura el fondo la simetría el ritmo la escala así se genera lo compositivo Llegamos aquí a una constatación importante la tesis de la exterioridad compositiva de las relaciones respecto a los contenidos aquí lo compositivo aparece como el productor del orden Este es el lugar de comunicarse con todos los demás instantes es decir que encierra en su concepción la relación con los demás contenidos que se dan al mismo tiempo Este despliegue del acontecimiento compositivo se produce en el espacio así la sucesión de contenidos refleja el orden de su implicación deductiva Relación preinscrita en la espacialidad Esta mención que se acaba de hacer a un orden compositivo lleva a pensar que como sucesión y relación de elementos envuelve un orden variable es decir que admite cualquier combinación aquí todos los procesos compositivos están contemplados estos llevan una lógica interna que gobierna la sucesión haciendo que todas las combinaciones sean posibles Estas relaciones compositivas configuran las condiciones del objeto dicho de otro modo permiten que exista en términos absolutos un orden compositivo De esta manera los elementos juntos habitabilidad espacialidad temporalidad constructibilidad y lo compositivo como notas tocadas en el espacio dan la idea del espacio al mismo tiempo en una sucesión que conlleva a un concepto de temporalidad En este orden de coexistencias está dada la subordinación de elementos lingüísticos que definen y proponen el ambiente conformado En este esquema los contenidos son percibidos en su totalidad donde al captarlos inciden en los estímulos y conductas del ser humano para implicar coexistencias del sujeto con el objeto y en esta capacidad de ser afectados existe la ambientabilidad en donde en la vivencia espacial se deviene el habitáculo de la materia apta para ser llenada y moldeada Aquí la habitabilidad depende del encadenamiento y disposición de la materia donde no hay franjas fronterizas sino que surgen extensiones y puentes que los ligan aquí la habitabilidad coaliga y es en tanto que la unión del contenido V Los contenidos arquitectónicos La constructibilidad La arquitectura como construcción lo que articula es el mundo físico fundamentalmente las formas físicas a través de la construcción se articulan y materializan en formas y esto determina un espacio 27 La forma del edificio además de satisfacer las necesidades humanas está condicionada siquiera hasta cierto grado por los recursos disponibles en cuanto a materiales 28 La construcción se distingue como continente de las actividades humanas como modificador de determinado clima como símbolo cultural como consumidor de recursos La constructibilidad se logra al confluir en el espacio construido las actividades humanas que son desarrolladas en espacios internos y en lo que respecta a tamaño y forma serán adecuados estos espacios existen en relación recíproca con las actividades internas a la construcción la constructibilidad determina los elementos tangibles que polarizan la actividad por eso significa modificar el ambiente en cuanto delimita e indica superficies donde las paredes exteriores techos y estructuras actúan como barreras o filtros entre los espacios cerrados y el ambiente exterior La construcción como símbolo cultural opera incluso cuando el arquitecto se identifica con el lugar la localidad La constructibilidad funciona como elemento de identidad donde los materiales y procedimientos constructivos responden a una tradición constructiva Ésta como consumidora de recursos y procesos correspondientes opera con el material elegido a raíz de una valoración en su uso utilizando su manera de lenguaje su vocabulario Aquí se da la terrena materialidad y su orden figurativo en donde los atributos característicos de un material están relacionados con su orden y estructura física que en la construcción del objeto se reconocen como recursos y posibilidades para propiciar la expresión final Complejidad constructiva conjunto de elementos que intervienen diversidad de órganos que aparecen para obtener una totalidad es la suma de las partes ordenación y combinación materialidad La constructibilidad se define como la materialidad lógica en la que se definen los objetos es la existencia misma de la entidad arquitectónica Esta no sólo trabaja con los materiales constructivos y procesos sino con el orden o desorden figurativo de cualquier forma estos dos llevan implícita su posibilidad constructiva La espacialidad y temporalidad En el espacio se propicia y se da lugar éste es el ponerse de la identidad del espacio y del tiempo El lugar es la individualidad espacial 29 Espacialidad que se da cuando se tiene contacto con el espacio vivido implicando movimientos y desplazamientos Es la relación de los momentos vividos en el espacio y en el tiempo Aquí se vive y se perciben los elementos y límites que la determinan la espacialidad como la cualidad posicional de los objetos materiales en el mundo como el continente de todos los objetos materiales se convierte en campo habitable Descartes establece la diferencia entre lugar y espacio El lugar señala la situación en forma más expresa que el tamaño o la figura y por lo contrario pensamos más en éstos últimos cuando hablamos del espacio Si decimos que una cosa está en determinado lugar queremos decir que está situada de una manera determinada con respecto a otras cosas pero si agregamos espacio entendemos que posee un tamaño y una figura Para Leibniz el espacio es el orden de las coexistencias Y para Einstein nuestro espacio físico tal como lo concebimos para el trámite de los objetos y de su movimiento posee pose tres dimensiones Agregando a esta la coordenada del tiempo Para Hegel el espacio es una mera forma ósea una abstracción y precisamente de la exterioridad inmediata 30 espacio que las formas crean donde existen volúmenes Este espacio pone en movimiento la materia que lo configura determina sus proporciones mide y ordena sus ritmos en la espacialidad se conocen los atributos de orden que proporcionan a la materia determinación formal espacio entre muros inclusión y exclusión en relación con un límite volumen perforado y vacío Hueco que se convierte en la matriz del espacio elemento definido que surge al enfrentarse el vacío con los límites así surge lo construido Qué es entonces la espacialidad Se habla de un campo específico de actuación donde se da la convivencia con lo dado espacios entrecruzados por límites y fronteras donde la temporalidad interviene Proceso ocurrido entre espacio y tiempo Lugar que las formas crean y asocian la dialéctica figura fondo espacio vivido que implica movimientos desplazamientos cualidad posicional de los objetos orden de coexistencias hombre espacio Podríamos decir que la espacialidad es todo esto aún así propondremos una definición construida a partir de estos conceptos Si aquí se habla de ésta nos referimos al campo específico donde actúa el hombre con lo dado aquí se desplaza en un intervalo de tiempo espacio así se generan espacios incluidos entrecruzados y vacíos que surgen entre los límites las fronteras y los volúmenes así no sólo surge en este contacto del hombre con el espacio dado sino también cuando éste se percata de la posición de elementos materiales de su orden y dimensiones así mismo de sus coexistencias La espacialidad es un campo específico de actuación en un gesto de fusión la forma de un pacto de convivencia entre el hombre y lo dado lo captado Aquí la temporalidad se define como espacio con tiempo ocurrido inicio y final y que se reconoce por momentos en el espacio que administran y comprenden su desarrollo desde el principio para conformar etapas El espacio desplegado es teñido por la temporalidad es un sistema de sitios que conforman espacios de estadías De esta manera como uno de los contenidos formales de la expresión se vuelve un vacío que trabaja con los volúmenes con los materiales con la luz creando espacios en tensión en oposición en articulación Donde se talla el hueco incluyéndose o excluyéndose en ésta se objetivan los y se reúne todo el contenido arquitectónico Aquí se ejerce la acción visual aquí se realizan percepciones descubrimientos y se revela el vocabulario elegido en este sentido el soporte lingüístico está conformado y objetivado La espacialidad requiere del vacío éste queda contenido está entre los límites Entre la conformación de las superficies interiores y exteriores Aquí los límites cobijan al vacío exterior o abrazan un vacío interior elementos que no sólo son muros sino que pueden ser un elemento natural como el agua que propicia la continuidad del espacio y al mismo tiempo la limita Sin embargo en ésta no sólo se recurre al límite y el vacío sino que ésta implica desplazamientos y distancias que implican recorridos La contextualidad Es el sitio pensado el lugar donde se funda la arquitectura con el entorno donde la naturaleza se manifiesta la contextualidad como la relación de la arquitectura con el ambiente genera la capacidad de articular los propios elementos arquitectónicos en conjunto con la naturaleza en ésta se determina la relación hombre arquitectura y entorno natural o construido En la contextualidad se descubren una serie de fenómenos que permiten al arquitecto organizar y relacionar el objeto con el medio en esta relación se pretende descubrir lo que el sitio encierra las características físicas culturales y constructivas de alrededor para tener una reflexión de las soluciones posibles en una articulación de elementos arquitectónicos y contextuales Esto obedece a una transformación cultural del medio una continuidad y valoración del lugar En esta se da una serie de elementos que sirven para transformar el contexto y entrar en relación dialéctica u opositiva con él Elementos contextuales con los que se vincula el objeto arquitectónico y varía su articulación con el entorno que significa esencialmente todo lo que está alrededor de un individuo en el espacio o en el tiempo 31 Viéndolo como un sistema espacio temporal el sitio próximo lo que está alrededor y al alcance el entorno perspectivo en éste el papel del objeto es modificarlo para convertirse en un elemento condicionante de su forma El hecho es que el objeto se conecta directa o indirectamente a él y establece un tipo de relación o vinculación en esferas distintas con su contexto El entorno urbano alberga un tipo de vida y de actividad constituye el marco artificial es un discurso urbanístico al lado de la naturaleza aquí la contextualidad ocurre cuando el edificio entra en relación con el conjunto de elementos que condicionan de algún modo su ubicación su posición y composición lingüística para ésta el objeto arquitectónico tiene una imagen tal que otros conjuntos de edificios pueden tener y ser conectados por la misma armonía La contextualidad es la conexión del edificio con el lugar donde hay un orden de composición un enredo o unión esta contextura es la disposición y unión respectiva de los objetos arquitectónicos que juntos componen un todo contexto No es entonces la simple comprensión del medio sino el análisis de sus relaciones con el hombre en el marco de su cultura es al mismo tiempo una relación de percepción de conocimiento y de modificación del medio donde el objeto arquitectónico reconoce el valor de éste como elemento dialéctico La contextualidad implica que la experiencia del espacio se prolongue del interior al exterior o viceversa autores como Muntañola la definen como el equilibrio entre el objeto arquitectónico y el entorno entre lo natural y lo artificial 32 o como señala Pozo Es el estado temporal de equilibrio que el hombre alcanza a través de sus establecimientos 33 la ubicación del edificio se define en una localidad geográfica determinada y una cultura en el sentido de la cuál se organiza la colectividad que ahí se desenvuelve y vive De otra manera puede ser la forma en cómo actúa el objeto en su contexto puede ser que el entorno penetre al interior y la fachada simule ser el entorno mismo que se enmarque al paisaje como si por medio de los límites se atrapara un fragmento del mismo o también que el objeto actúe en una simbiosis con el entorno y se genere una continuidad espacial y visual Otra manera de relacionarse es donde el edificio surge del terreno y se da una identificación topográfica o topos tipo o bien se puede generar una oposición donde el objeto actúe en contradicción con el entorno La compositividad Significa reunir y disponer diversas cosas para formar un solo conjunto de modo que todas ellas contribuyen a constituir el todo compositivo Es el arte de coordinar los diversos elementos lingüísticos que el arquitecto maneja para expresar un contenido la composición que crea la unidad de un cuadrado subraya además cada uno de los factores complejos e indisolubles que lo constituyen 34 únicamente la composición es capaz de abrazar a la obra de arte en su totalidad abarcando la organización de elementos para tender acumulativamente hacia un todo terminal En efecto ésta revela la existencia de elementos diversos el término es utilizado en el sentido de estructuración y configuración de los elementos capaces de producir a la obra arquitectónica es sinónimo de buena construcción unidad creada campo de fuerzas y configuración Podemos definir entonces a lo compositivo como la coordinación según una idea directriz de los elementos para obtener un efecto estético preestablecido por el arquitecto Esta coordinación es una operación donde la idea surgida es el verdadero origen luego su realización expresiva llegará con la construcción lingüística Lo compositivo debe conquistar un sentido más amplio éste designa la tarea de disponer en el espacio varios signos o códigos según una directriz para obtener un resultado estético que provoque el efecto deseado Al decir varios códigos se determinan los distintos elementos del repertorio o vocabulario arquitectónico propios éstos son los medios prácticos de la operación compositiva en un lenguaje particular En lo compositivo la disposición local y específica de los códigos lingüísticos genera agrupaciones para distinguir el lenguaje utilizado esta disposición se rige mediante normas precisas y determinadas Lo compositivo aprovecha elementos como la unidad el equilibrio el ritmo la simetría entre otros conjugados de manera individual La armonía que esta organización revela da a conocer la diversidad de las tensiones considera la proximidad y combinación de códigos y llega a producir un efecto de totalidad con infinitos matices se obtiene así una riqueza expresiva Esta materia compositiva puede manejarse de forma clásica libre continua manejando contrastes y en todas las maneras posibles que los diferentes códigos puedan ofrecer La composición puede definirse como un paisaje dinámico de elementos lingüísticos los cuales se organizan en un conjunto de leyes que precisan un camino una pauta Estas leyes son internas y propias del arquitecto donde interviene un Kit de elementos que se combinan éstos podrían ser considerados especulativamente señalando un valor expresivo De esta manera se define la forma de conexión espacial de toda la materia no sólo el modo específico de la conexión interna sino de su resultado externo es decir el que se manifiesta La ambientabilidad Esta reunión armónica de los elementos compositivos puede manifestarse en cualquier otra categoría como en la constructibilidad o en la espacialidad lo compositivo puede manifestarse en el conjunto o la unidad de elementos que actúan siendo éstos lingüísticos Así en la ambientabilidad el color las texturas y la luz van creando efectos compositivos que resultan ser los aspectos más expresivos En este sentido la ambientabilidad surge en el conjunto de relaciones que se establecen entre el mundo construido y el ser humano el ambiente que se conforma influye en la vida y el comportamiento del propio ser esta influencia de las condiciones físicas de un espacio sobre el hombre aunada a la acción selectiva que el arquitecto hace de su lenguaje provocan incidencias en el comportamiento del hombre cuando usa el espacio el ser humano obra sobre el ambiente

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  • colegio san ignacio, san pedro de la paz
    intenciones y sueños un edificio unitario con patios caracterizados Ambos constituyen la base de estructuración y de ordenamiento general del proyecto PROYECTO Respuesta Urbana El proyecto se emplaza en un sitio esquina entre el humedal y estero Los Batros y avenida de acceso al nuevo conjunto residencial El edificio se orienta paralelo a la avenida acogiendo su curvatura constituyéndose en la fachada principal y unitaria de los distintos volúmenes que configuran el complejo del Colegio El acceso aparece imponente marcando la esquina y el comienzo del recorrido del Colegio Respuesta Arquitectónica El complejo se constituye por un cuerpo principal paralelo a la avenida que ordena en forma secuencial los distintos volúmenes o pabellones que a su vez se articulan entre si por medios de patios caracterizados que a la manera de un LEGO permiten establecer un sistema abierto y flexible de crecimiento hacia su interior En una estructura de forma de peineta manteniendo una imagen unitaria hacia la calle o exterior El volumen de acceso y fachada principal acoge los distintos servicios básicos del Colegio Aulas Laboratorios Talleres Administración Oratorio y Biblioteca A su vez a partir de este gran volumen surgen los otros volúmenes menores de distintas dimensiones separados entre sí por medios de pequeños patios en una secuencia lineal para absorber los distintos recorridos propios del funcionamiento del colegio En una secuencia espacial el complejo se plantea desde un edificio unitario en la nave de acceso y fachada cerramiento mayor pasando por volúmenes menores articulados por pequeños patios aberturas menores hasta el gran patio hacia el paisaje del humedal y estero los batros Esto permite generar espacios protegidos de los vientos predominantes muy presente en el lugar como asimismo espacios acogedores para los niños El esquema empleado de forma de peineta de eje principal y distintas salientes permite

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  • de como nueva york robo la idea de arte moderno
    debate y creación Los departamentos de investigación de las universidades de los EUUU que se desarrollaron con posterioridad a la Segunda Guerra Mundial integraron equipos interdisciplinarios de gestión y administración de negocios que interactuaban con las escuelas de arte y la bullente actividad de las Galerías De modo que el debate no sólo se da entre estudiantes de arte sino también entre economista y filósofos el resultado fue la producción de otro tipo de arte y especialmente de producción artística Esto fue algo que relego a los franceses que todavía mantenían las escuelas de arte separadas de las universidad Adolfo Vásquez Rocca Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Postgrado Universidad Complutense de Madrid Departamento de Filosofía IV Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la Fundación Hombre y Mundo y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México Miembro del Consejo Editorial Internacional de la Fundación Ética Mundial de México Director del Consejo Consultivo Internacional de Konvergencias Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo Argentina Director de Revista Observaciones Filosóficas Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla y Profesor Asociado al Grupo Theoria Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado UCM Ha publicado recientemente el Libro Peter Sloterdijk Esferas helada cósmica y políticas de climatización Colección Novatores Nº 28 Editorial de la Institución Alfons el Magnànim IAM Valencia España 2008 1 GUILBAUT Serge De Cómo Nueva York Robó La Idea De Arte Moderno Editorial Mondadori Madrid 1990 1 2 López Cuenca Alberto Del arte de resistencia a la resistencia al arte En Afuera Estudios de Crítica Cultural Buenos Aires Nº 5 noviembre 2008 BIBLIOGRAFÍA BELL Daniel 1973 The Coming of Post industrial Society A Venture in Social Forecasting Nueva York Basic Books BOURDIEU Pierre 1993 The Market of Symbolic Goods en The field of Cultural Production Columbia University Press DANTO Arthur Después del fin del arte contemporáneo y el linde de la historia Barcelona México Paidos 1999 FRASCINA Francis editor Pollock and after the Critical Debate London New York Routledge 2000 GUILBAUT Sergue 1990 De cómo Nueva York robó la idea de arte moderno Madrid Mondadori Artículos del mismo Autor Vásquez Rocca Adolfo El Arte abandona la galería A dónde va En RÉPLICA 21 Revista Internacional de Artes Visuales Abril 2008 Artículo El Giro Estético de la Epistemología La ficción como conocimiento subjetividad y texto En Revista AISTHESIS INSTITUTO DE ESTÉTICA DE LA PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE PUC Nº 40 2006 http www puc cl estetica html revista pdf Adolfo Vssquez pdf Vásquez Rocca Adolfo Estética de la virtualidad y deconstrucción del museo como proyecto ilustrado En Revista NÓMADAS Nº 28 Instituto de Estudios Sociales Contemporáneos Facultad de Ciencias Sociales Humanidades y Arte Universidad Central Colombia pp 122 127 http www ucentral edu co NOMADAS nunme ante 26 30 28 11 ESTETICA 20ADOLFO pdf Artículos relacionados de Adolfo Vásquez Rocca Adolfo Vásquez Rocca Vásquez Rocca Adolfo Peter Sloterdijk y W Benjamin El Palacio de Cristal y los shopping mall como sistemas autorregulados En Psikeba Revista de Psicoanálisis y Estudios Culturales Nº 8 2008 http www psikeba com ar articulos2 AVR Sloterdijk Benjamin El Palacio de Cristal htm Vásquez Rocca Adolfo Alfredo Jaar El secuestro de las imágenes En Escáner Cultural Revista de Arte contemporáneo y nuevas tendencias Nº 106 julio 2008 http revista escaner cl node 867 Vásquez Rocca Adolfo La fotografía y las formas del olvido del furor de la imagen al frenesí de lo real En Revista Al Margen Net 2008 Consejo Nacional para la Cultura y las Artes Guadalajara Jalisco México http www almargen net 47 hn3 html Vasquez Rocca Adolfo Francis Bacon la deriva del yo y el desgarro de la carne En ENFOCARTE com 2008 c Cataluña 28 5ºizq 33210 Gijón ASTURIAS España Revista digital de arte literatura y pensamiento reedición http www enfocarte com articulo detalle php idarticulo 374 idcategoria 31 Vásquez Rocca Adolfo Gordon Matta Clark Anarquitectura y deconstrucción o Nueva York como espacio arqueológico contemporáneo En Almiar MARGEN CERO Revista Fundadora de la ASOCIACIÓN DE REVISTAS DIGITALES DE ESPAÑA Nº 42 2008 http www margencero com articulos new gordon matta clark html Vásquez Rocca Adolfo El Arte abandona la galería A dónde va Revista Internacional de Artes Visuales México Abril 2008 http replica21 com archivo articulos u v 542 vazquez abandono html Vásquez Rocca Adolfo La Fotografía y las formas del olvido Del furor de la imagen al frenesí de lo real En Psikeba Revista de Psicoanálisis y Estudios Culturales Nº 5 2007 ISSN 1850 339X BUENOS AIRES http www psikeba com ar articulos AVR La fotografia y las formas del olvido htm La Fotografía y las formas del olvido Del furor de la imagen al frenesí de lo real Vásquez Rocca Adolfo El Palacio de Cristal Sloterdijk y Walter Benjamin De los pasajes a los invernaderos de la posmodernidad En Escáner Cultural Revista de Arte contemporáneo y nuevas tendencias Nº 104 mayo 2008 http revista escaner cl 742 Artículo Andy Warhol Mi filosofía de A a la B y de B a la A En Sónar Cultural Buenos Aires abril 2008 http www sonarcultural com ar notas avr andy warhol mi filosofia htm Artículos recientes del Autor Adolfo Vásquez Rocca Joseph Beuys Cada hombre un artista Los Documenta de Kassel o el Arte abandona la Galería En ESCANER CULTURAL Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias Nº 99 noviembre 2007 Santiago http revista escaner cl 473 Adolfo Vásquez Rocca Andy Warhol Mi Filosofía de A a la B y de B a la A Reedición En Revista Almiar MARGEN CERO MADRID Nº 36 noviembre de 2007 Margen Cero Fundadora de la Asociación de Revistas Culturales de España ISSN 1695 4807 http www margencero com articulos articulos taber andy warhol html Adolfo Vásquez Rocca Joseph

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  • publicacion "el futuro de la arquitectura"
    contexto en el que se reconoce la crisis de nuestro quehacer profesional Crisis que en este caso particular afecta las prácticas del campo profesional en relación con las prácticas docentes Se habla de que todo cambia que lo único fijo son los cambios o que muchas cosas deben cambiar No habría que preguntarse qué es lo que debemos mantener cuáles son los núcleos que no debe cambiar En arquitectura las categorías vitruvianas firmitas utilitas y venustas los llamados principios universales son componentes primeros de la arquitectura Ahora bien debemos tener en cuenta que estos principios varían a través del tiempo de acuerdo a los distintos significados que cada uno de estos términos adoptan en un momento histórico cultural determinado Cuál es la resignificación de esta definición que podemos elaborar en nuestra contemporaneidad El espíritu del tiempo modifica el sentido de los términos La belleza venustas que antes implicaba una determinación formal a través de fórmulas matemáticas conocidas se transforma en una pluralidad de interpretaciones estéticas algunas más cercanas a la levedad La firmitas solidez y durabilidad física para la antigüedad adquiere hoy otra orientación más dirigida a lo sustentable a lo sostenible Para Vitruvio la arquitectura debía sobrevivir no ser sustentable en el sentido contemporáneo del término La utilidad utilitas hoy está marcada en ciertos ámbitos por lo efímero lo intercambiable producto de las transformaciones y cambios acelerados Estas reflexiones dan cuenta de que las categorías permanecen pero se modifican son los significados que se les puede atribuir a cada una de ellas Volviendo a lo que señalaba del proyecto como eje central de la enseñanza de la Arquitectura me importa rescatar más el carácter cultural del proyecto que una visión de instrumento técnico artístico Quizás en este mundo en que la informática aparece como revolucionaria si no la cargamos de contenido y sentido se puede tornar en vacía frívola y banal como suele ocurrir en muchos casos Sin tornar estas palabras en una arenga reivindicatoria de las cuestiones esénciales factibles de ser confundidas con aspectos solo tradicionales creo que no hay que caer en la seducción de la novedad del fragmento superficial Quisiera compartir con Uds algunas partes de este escrito de Peter Einsenman 4 en Siete Puntos nos habla de las posibilidades a las que se enfrenta la arquitectura en un mundo hipermediatizado Cuáles son las cuestiones a las que se enfrenta la arquitectura en la actualidad En primer lugar es un hecho que vivimos en la era de los medios de comunicación sobre los cuales apenas tenemos control Hoy en día es difícil ganar un concurso con el proyecto de un edificio recto parece que los edificios deben hacer gimnasia retorcerse girar Esta es la arquitectura de la era de los medios de comunicación Cualquier grupo de jóvenes arquitectos quiere ser vanguardista Ninguno de mis estudiantes desea saber nada sobre Palladio ni sobre Le Corbusier Lo que quieren es el último afrodisíaco arquitectónico Quieren saber cómo ser Zaha Hadid Pero yo no sé enseñar a ser Zaha

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