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  • as cidades das ruinas: cinema e arquitectura no III reich
    a atenção de cada um até torná lo parte do Todos Um É exatamente esse Todos Um que O triunfo da vontade captura logo nas suas primeiras seqüências após a divina descida dos céus realizada pelo Führer todos os rostos voltados para o mesmo lugar todos os braços levantados em cumprimento nazista todas as ruas apinhadas de gente que se aperta e se empurra até fundir se no grande corpo do povo do alemão 3 O revival Egito Roma e as paisagens alpinas A fixação de Hitler é a Antigüidade Atenas Esparta Roma Se criarmos a síntese das três nossa Nação jamais perecerá No documentário de Peter Cohen as imagens desfilam frente à fascinação do líder nazista que impediu o bombardeio das ruínas gregas bem como poupou a capital francesa reduto maior do neoclássico da destruição No entanto apesar do estilo neo clássico da arquitetura da Nova Alemanha a postura de Hitler ao pretender se inscrever na eternidade com um império que duraria mil anos remete de modo muito procedente ao regime dos faraós do Egito O objetivo básico da cultura egípcia era proteger essa totalidade experimentada e desejada contra as mudanças A mudança é uma função do tempo e daí a necessidade de interpretar o tempo como um ritmo eterno dentro de uma ordem basicamente estática 6 Hitler pretendia que seu povo se eternizasse no tempo como as pirâmides do Egito que pareciam sempre ter estado lá A grandiosidade da arquitetura egípcia venceu 4 000 anos e por isso é como se estivesse imantada da grandiosidade de uma cultura e de um povo A durabilidade e a resistência ao tempo de tais construções significam que aquela massa não se desagregará jamais 7 Templo de Luxor Templo de Abu Simbel Imagens da arquitetura egípcia o triunfo da eternidade Fonte http www historiadomundo com br egipcia arte e arquitetura do egito Visitado em 13 10 2004 Apesar das várias referências a Atenas e à arquitetura grega destas Hitler só viria a absorver o raso do estilo Talvez estivesse mais em Roma e nos principais eixos que organizavam a cidade romana e a implantação de seus edifícios públicos a fonte para as distorções de Speer Isso porque até mesmo as soluções de fechamento em cúpula são mais comuns no período romano e não na Grécia antiga Mas também porque a implantação dos templos gregos não se dava a partir de eixos monumentais e sim de uma visceralidade com a paisagem do entorno o que não ocorria nos projetos de Speer Além do que a arquitetura grega primava por uma pluralidade que não seria compatível com uma arquitetura compacta e de massas O estilo neoclássico das construções da Nova Alemanha não reinterpretava nenhum princípio fundamental da sociedade grega de sua polis democrática nem da república romana Trata se de um aproveitamento de formas e arquétipos que reinventam para o povo alemão uma nova origem uma origem clássica esteticamente falando Um povo de proporções harmônicas Imagens de Hitler e militares nazistas em Atenas durante a ocupação deste território na II Guerra Mundial Fonte Arquitetura da Destruição Peter Cohen Imagens de Hitler e militares nazistas em Atenas durante a ocupação deste território na II Guerra Mundial Fonte Arquitetura da Destruição Peter Cohen Hitler e a torre Eiffel ocupação de Paris durante a II Guerra Mundial Fonte Arquitetura da Destruição Peter Cohen Militares nazistas na ocupação de Paris durante a II Guerra Mundial Fonte Arquitetura da Destruição Peter Cohen Militares nazistas na ocupação de Paris durante a II Guerra Mundial O fascínio de Hitler com a arquitetura referenciada no clássico e no neoclássico Fonte Arquitetura da Destruição Peter Cohen Uma estetização da política como observou Walter Benjamin Daí para a perseguição às minorias e para o extermínio é questão de algumas exposições de arte degenerada ou de algumas pressões propagandísticas Em Arquitetura da destruição Peter Cohen retoma algumas cenas de Vítimas do passado os dementes são uma chaga e um empecilho no caminho para a purificação da raça no caminho do mito do sangue puro que Hitler empresta de Wagner seu exemplo de homem político e artista Tudo que é inviável na natureza perece Nós humanos pecamos contra a lei da seleção natural nas últimas décadas Não só aprovamos formas de vida inferiores mas encorajamos sua propagação reza o narrador em off sobre imagens de doentes mentais deficientes físicos e representantes das consideradas raças inferiores É o primeiro passo para a Nova Alemanha O embelezamento do mundo é um dos princípios do nazismo observa Peter Cohen Mais tarde a propaganda do embelezamento do mundo passará também pela eliminação dos judeus representada em filmes como O judeu Süss de Veit Harlan ou O eterno judeu de Fritz Hippler Ao retomar imagens de O eterno judeu Peter Cohen esclarece que as analogias são claras e diretas a essência do povo judeu seria a essência dos ratos sujos covardes andando sempre em bandos Assim O eterno judeu pretendia desmascarar os judeus que viviam dentro da cultura alemã como se por trás de toda música arte e literatura produzida pelo povo judeu continuasse viva sua essência de rato a verdadeira essência judia O ideal da pureza orientava as ações de extermínio respaldado por uma arte clássica de harmonias metricamente estipuladas Purificada e preservada da decadência uma nova Alemanha surgirá mais forte e mais bonita Prduções cinematográficas patrocinadas pelo III Reich difundindo a ideologia nazista de limpeza étnica comparação dos judeus a ratos e insetos pragas que deveriam ser destruídas O revival acontece não somente na fixação hitlerista pela Antiguidade que leva Hitler a incorporar o neoclassicismo na tentativa de fundar o III Reich na glória imagética emprestada às colunas aos frontões e às cúpulas clássicas além da grandiosidade e durabilidade egípcia Acontece de outro modo no cinema nos filmes de entretenimento por exemplo os filmes ficcionais e históricos privilegiarão romances e dramas montanheses artistas e políticos de reklevo histórico como Bismarck Schiller Bach Diesel O soberano de Veit Harlan e A floresta eterna de Hans Springer segundo Wagner Pereira 8

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  • el futuro de las ciudades: la absurdidad dem modernismo
    LK Usted tiene absolutamente la razón al precisar que la estructura urbana como sistema de principios de organización es en gran parte independiente de estilo Se hacen muchos proyectos de Nuevo Urbanismo usando edificios de estilo tradicional porque esa es la manera que los preferimos que se hagan por lo menos por ahora La arquitectura modernista generalmente es tan mala y arbitraria que es casi totalmente inadecuada para las aplicaciones y los climas más comunes Los proyectos más acertados y bien publicados de typo Nuevo Urbanista son por supuesto los neo tradicionales como Seaside Celebration y Poundbury Sin embargo hay un montón de esquemas similares hechos usando arquitectura modernista en Holanda Dinamarca y Alemania que siguen los principios urbanos pero son tierra de nadie arquitectónicas y por lo tanto siguen siendo desconocidas Me opongo personalmente al momento en que se mezclan la arquitectura tradicional y modernista porque por experiencia un edificio modernista es sufficiente para destruir el espíritu de un esquema en gran parte tradicional El edificio de Steven Holl en Seaside puede ser el mejor ejemplo de esto Los modernistas parecen ser tan desorganizados en sus ideas que son incapaces de realizar algo tan coherente y complejo como Windsor o Poundbury La situación es tan crítica que Andrés Duany y yo hemos discutido a ratos que diseñaríamos una ciudad modernista simplemente para demostrarles cómo se hace Un código del diseño de la ciudad podía limitarse fácilmente a la gramática de Le Corbusier de los años 20 o de los años 50 y producir un townscape significativo Igualmente se podría hacer con los idiomas de Frank Lloyd Wright o aún los de Zaha Hahid o de Oscar Niemeyer Los Nuevos Urbanistas de todos modos no se limitan a la arquitectura tradicional pero mucha gente pierde sueña y se rasgan entre las viejas y nuevas lealtades Pero diría que esto no es una cuestión transcendental o moral y en el extremo cada uno debe hacer en este área lo que crea correcto y si uno no está seguro debe experimentar un poco si el cliente está preparado para tomar el riesgo y después hacer una selección lúcida Sin embargo frente a una situación política de complejidad recomendaría siempre lo vernáculo local como la arquitectura básica La razón es que tal decisión es que mueve las cuestiones del diseño lejos de lo arbitrario y del terror político del moralismo modernista Esta opción reduce errores estilísticos y arquitectónicos al nivel de lo soportable y aleja de errores espectaculares tan comunes a los experimentos modernistas El detalle tradicional generalmente tiene que ver con la resolución de problemas prácticos de la construcción de manera elegante mientras que el estilo es realmente la calidad con la cual uno domina asuntos tecnológicos Lo qué tenemos que precisar a los modernistas repetidas veces es que en las democracias la arquitectura y el urbanismo son cuestiónes de opción y no son imperativos metafísicos o absolutos de su propia fabricación Los que no acepten la opción en estos asuntos son en última instancia anti democraticos totalitarios y posiblemente anti modernos no obstante qué tan futurista sus edificios pueden parecer 6 Escasez de la tierra NS Los arquitectos entrenados en la tradición modernista de nuestras escuelas no comparten la misma reverencia por sus ideas que los Nuevos Urbanistas Discuten que usted descuida las graves presiones demográficas que fuerzan a construir rascacielos en el tercer mundo y las presiones comerciales que hacen lo mismo en centros urbanos en el mundo entero Puede usted responder a tales críticas LK No hay en sentido estricto una correlación entre la presión demográfica y los rascacielos con la rara excepción del tipo de condiciones encontradas en Hong Kong En los Estados Unidos o en Europa el argumento de la escasez de la tierra es promovido y mantenido por la gente con una variedad de agendas contrastantes de las de terratenientes a las de ecologistas Es un mito artificial fabricado que se disuelve cuando vemos estos continentes desde el aire Entonces nos damos cuenta de que nuestras ciudades y paisajes no sufren de una escasez de la tierra o de la congestión generalizada del camino y del edificio sino de la tierra gravemente mal utilizada Por lo tanto sufren del mala planificación Por ejemplo al tiempo que París duplicó a su población extendió sus edificios sobre un territorio 15 veces el de París central a pesar de la proliferación de los edificios altos utilitarios 7 Tendencias de mercado NS El ambiente construido es creado por las tendencias del mercado la avaricia especulativa la legislación de zonificación etc Es posible construir un ambiente humano dentro de estas restricciones desafortunadamente verdaderas LK Los poderes del mercado son vectores de energías y de la empresa humana Ninguna ciudad se puede construir sin ellas En el pasado reciente las leyes del planeamiento a menudo han estrangulado tales actividades en vez de dejarlas prosperar Los principios Nuevo Urbanistas tienen la simplicidad y el sentido práctico de preceptos morales más bien que la sofisticación tiránica de la reforma utópica No son tan preceptivos como permisivos En esa perspectiva el interés común en la forma de espacios públicos es el producto de vecinos que realizan sus propios intereses contrastantes y variados 8 La ciudad electrónica NS Quisiera saber sus pensamientos sobre la ciudad de la red que se desarrolla incorporando tecnología de la telecomunicación y de información Ha pensado cómo esto afectará la morfología urbana LK Los patrones tradicionales de calles y de cuadrados son los medios óptimos para establecir una red utilizando los trozos de propiedades inmobiliarias de cualquier tamaño El establecimiento de una red electrónica completa las redes espaciales de los espacios públicos pero no las substituye Creo esto es un error filosófico del mismo grado que creer que la rueda podría substituir a la pierna 9 Tipologías del edificio NS El asunto acuciante es el siguiente el desarrollo del establecimiento de una red electrónica tiene consecuencias espaciales La revolución de la información está generando fuerzas sociales y comerciales enormes por tanto

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  • ¿validez o caducidad de la simetria en el proyecto de arquitectura?
    arquitectos joyeros Miranda 1999 446 Este razonamiento implica considerar como única alternativa hacia la complejidad y a lo progresista la asimetría Pareciera que esta condena y rechazo hacia la simetría se basa por considerar solo la simetría con carácter bilateral y con la condición única de especular Su condena nos plantea tener una mirada atenta prudente y reservada hacia su uso ya que muchas veces se hace una reducción conceptual y operativa de la misma Así mismo en la arquitectura se ha asociado la simetría a los totalitarismos y al fascismo Paradójicamente ciertos sectores de la arquitectura posmoderna crítica progresista han usado la simetría de un modo esquemático y reducido 4 LA ALTERNATIVA AXIALIDAD EQUILIBRADA Una acepción de la simetría implica equivalencia de dos partes respecto a ejes tanto en la arquitectura como en el lenguaje común Frente a esta acepción surge como contrapartida el concepto de axialidad equilibrada que ha sido preferido por los arquitectos modernos precisamente por que no ha transmitido la idea completa de orden de estabilidad de inmovilidad de seguridad que en cambio transmite la axialidad simétrica y especular Quaroni 1997 156 Se trata de un juego que podríamos considerar plástico entre volúmenes y vacíos distancias y masas que se articulan en torno a ejes sin apelar a una búsqueda de equivalencia entre iguales Esta noción de simetría como una cualidad posible en la arquitectura contemporánea rescata el concepto original de la simetría en cuanto a lo equilibrado más que a lo ortodoxamente y rigurosamente equivalente Esta posición nos acerca al significado original que se le daba en la antigua Grecia en el sentido de lo bien equilibrado Es el caso de no pocos casos de arquitectura racionalista un ejemplo emblemático es Chandigarh analizado claramente por Quaroni en su texto Quaroni 1997 156 Se trata de otro tipo de interpretación de la cualidad simétrica que implica otra compensación considerando la simetría también por equilibrio opuestos condiciones que ofrece mayor dinamismo y menor rigidez 5 LAS LEYES DE LA ARQUITECTURA DESDE LA PERSPECTIVA DE UN FÍSICO N Salingaros 1995 Nikos Salingaros en su articulo en el titulo arriba mencionado señala que por analogía con principios físicos básicos se obtienen tres leyes aplicables al orden arquitectónico que son válidas tanto para las estructuras naturales como para las construidas por el hombre Estas leyes pueden utilizarse para crear edificios que producen igual emoción y belleza que las grandes arquitecturas del pasado en todo el mundo Pero no lo son para las formas arquitectónicas modernistas de los últimos setenta años ya que parece que la arquitectura modernista del siglo XX contradice intencionalmente toda la arquitectura anterior al transgredir el orden estructural que la conformaba en la antigüedad Trataremos de inferir el rol de la simetría en este planteo aunque no sea central en esta explicitación En su planteo Salingaros enuncia lo que él llama LAS TRES LEYES DE LA ARQUITECTURA 1 El orden a pequeña escala se establece a través de pares de elementos que contrastan entre sí produciendo una tensión visual balanceada 2 El orden a gran escala sucede cuando cada elemento se relaciona con los demás a distancia de tal modo que se reduzca la entropía 3 La pequeña escala se conecta con la gran escala a través de una jerarquía de escalas intermedias enlazadas Salingaros 1995 Rastreando el rol de la simetría en esta explicitación encontramos que dice que El ordenamiento a gran escala reajusta las unidades básicas en combinaciones altamente simétricas Como en la cristalización la entropía global se disminuye elevando las simetrías locales Las escalas más pequeñas se caracterizan por lo tanto por un alto grado de simetría lo cuál sin embargo no se requiere en las escalas mayores Salingaros 1995 Esta explicación nos induce a pensar que en la arquitectura moderna no es que no haya simetría sino que parece ser usada como cualidad en determinada escala Por lo tanto aparece una arquitectura carente de detalles en la pequeña escala lo que empobrece la arquitectura Si se acepta la hipótesis de estos criterios de orden se podría inferir que la ausencia de simetría en escalas pequeñas en la arquitectura contemporánea implica un mayor desorden y por lo tanto le quita la una cualidad que es valorada y aceptada por la mayoría de la gente Esto significa en la práctica la aceptación hacia arquitecturas más tradicionales y naturales poseedoras de confort La tercera ley implica por ejemplo e l escalamiento o sea la relación sistemática entre las distintas escalas es un proceso natural y posibilita el enlace de las partes Se podría identificar este principio de orden con distintas operaciones de simetría o con la aplicación de extensión escalar Correspondería a ordenamientos homeométricos esto es los elementos cambian en su proporción o escala de manera gradual o se repiten siguiendo una serie gradada extensión identificable en las estructuras de fractales Sin embargo consideramos que la hipótesis de Salingaros es discutible ya que en algunos ejemplos de arquitectura contemporánea se pueden verificar los tres principios que el plantea como puntos de partida de una buena práctica de la arquitectura 6 LA SIMETRÍA EN ESTE TIEMPO Y EN UN LUGAR Si se parte de utilizar la simetría no como una dimensión a partir de la cual se subordina el proyecto o como variable fundamental o como invariante absoluta de proyecto es posible hacer uso de ella de un modo que nos sirva Se convierte en una herramienta potente al servicio de la propuesta espacial y no estructuradora única y primordial Con este criterio la consideramos aceptable su uso en nuestros tiempos Recuperamos como muestra el Caso Central Marítima de Yokohama del grupo F O A Lo tomamos y observamos parcialmente como un ejemplo emblemático símbolo de nuestro tiempo para marcar algunos conceptos que tienen que ver con el papel de la simetría en el proyecto VERB Architecture BOOGAZINE PROCESSING 200146 52 A Zaera Polo señala una de las criticas que recibimos después de hacerse público el proyecto del concurso era que la topología del edificio era básicamente

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  • surealismo e ideologia politica_Mario De Micheli
    los defensores del orden todos ellos grandes partidarios de conseguir que todos los hombres tengan la misma altura mediante el procedimiento de cortar la cabeza de los más altos La fidelidad inquebrantable a las obligaciones que el surrealismo impone exige un desinterés un desprecio del riesgo y una voluntad de negarse a cualquier transacción inmoral que a la larga muy pocos son los hombres capaces de ello El surrealismo será capaz de sobrevivir incluso cuando no quede ni uno solo de aquellos que fueron los primeros en percatarse de las oportunidades de expresión y de hallazgo de verdad que les ofrecía Es demasiado tarde ya para que no quede ningún rastro o semilla en el campo humano pese al miedo y a las restantes variedades que aspiran a dominarlo todo Sin embargo el segundo manifiesto trata sobre como alcanzar aquella muestra de adhesión al principio del materialismo histórico y que verdaderamente no se puede jugar con estas palabras Si dependiera únicamente de nosotros con eso quiero decir si el comunismo no nos tratara tan sólo como bichos raros destinados a cumplir en sus filas la función de badulaques y provocadores nos mostraríamos plenamente capaces de cumplir desde el punto de vista revolucionario con nuestro deber Aproximadamente en esta época Michel Marty vociferaba refiriéndose a uno de los comunistas Si es marxista no tiene ninguna necesidad de ser surrealista Ciertamente en estos casos no fueron los comunistas quienes alegaron como suyos el surrealismo este calificativo les habría precedido a pesar suyo tal como a los seguidores de Einstein les hubiera precedido el de relativistas o a los de Freud el de psicoanalistas Cómo no inquietarse ante el nivel ideológico de un partido que había nacido tan bien armado de dos de las más sólidas mentes del siglo XIX Desgraciadamente los motivos de inquietud son más que abundantes lo poco que hemos podido deducir de nuestra experiencia personal coincide plenamente con las experiencias ajenas Con esto se quiere decir claramente que el surrealismo toma un aspecto totalmente nuevo teniendo con el comunismo en lo que concierne al fenómeno político un grado de relación inseparable ya que este se ocupa y se ocupará constantemente ante todo de reproducir artificialmente este momento ideal en que el hombre presa de una emoción particular queda súbitamente a la merced de algo más fuerte que él que le lanza pese a las protestas de su realidad física hacia los ámbitos de lo inmortal Lúcido y alerta sale después aterrorizado de este mal paso Lo más importante radica en que no pueda zafarse de aquella emoción en que no deje de expresarse en tanto dure el misterioso campanilleo ya que efectivamente al dejar de pertenecerse a sí mismo el hombre comienza a pertenecerles a todos Estos productos de la actividad psíquica que están lo más apartados que sea posible de la voluntad de expresar un significado lo más ajenos posible a las ideas de responsabilidad siempre propicias a actuar como un freno tan independientes como quepa de cuanto no sea la vida pasiva de la inteligencia estos productos que son la escritura automática y los relatos de sueños ofrecen a un mismo tiempo la ventaja de ser los únicos que proporcionan elementos de apreciación de alto valor a una crítica que en el campo de lo artístico se encuentra extrañamente truncada permitiéndole efectuar una nueva clasificación general de los valores líricos y ofreciéndole una llave que puede abrir para siempre esta caja de mil fondos llamada hombre y le disuade de emprender la huida por razones de simple conservación cuando sumida en las tinieblas se topa con las puertas externamente cerradas más allá de la realidad de la razón del genio y del amor Llegará un día en que la generalidad de los humanos dejará de permitirse el lujo de adoptar una actitud altanera cual ha hecho ante estas pruebas palpables de una existencia distinta de aquella que habían proyectado vivir Entonces se verá con estupor que pese a haber tenido todo tan al alcance de la mano se haya adoptado en general la precaución de procurar una coartada de carácter literario en vez de adoptar la actitud de sin saber nadar tirarse de cabeza al agua sin creerse dotados de la virtud del Fénix penetrar en el fuego verdad El Papel del Comunismo La izquierda vista desde bases que implican renunciar a perspectivas de cambio radical a la reacción de otros a aquellos que insisten en la necesidad de dicho cambio consiste con frecuencia en aferrarse con firmeza a los principios al método o a la ideología aceptando como mucho buscar una nueva forma de ratificar que éstos siguen siendo correctos en el fondo Una tercera actitud habitual es la de volcarse a lo social acumular fuerzas posponiendo o evitando esta revisión teórica Existiría un juego recíproco entre dos posiciones equivalentes cuya oposición es falsa renuncia a las viejas convicciones en busca de la celebración de lo existente v s reafirmación y readaptación eterna de las mismas convicciones celebrándolas de manera de renunciar a adoptar de una vez por todas la práctica de desarrollar la teoría crítica en las actuales condiciones sociales En realidad estas dos actitudes se retroalimentan A esta izquierda olvidada la denominamos izquierda radical en el sentido de que se dirige en su ataque a lo que se identifica como raíz del problema el capitalismo moderno como régimen que se constituye sobre el trabajo alienado Estas corrientes de la izquierda han sido también por lo general englobadas bajo el rótulo de ultraizquierda concepto que no nos parece ofensivo en la medida que se entienda en el sentido de radicalidad ya indicado izquierda que es socialista en cuanto existe como contraproyecto como antagonismo conciente y práctico frente al capitalismo En este sentido la asociación de esta izquierda con las manifestaciones más espectaculares de lucha armada y o nihilismo no tiende a coincidir históricamente y de hecho es una necesidad urgente poder superar esas asociaciones Tenemos ejemplos bastante cercanos de que la radicalidad de las luchas

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  • publicacion 4 arqchile
    de proyecto permiso 2002 Año de construcción recepción 2006 2007 Más información LUJAN ARTE CONTEMPORANEO Escrito Lilia Lujan Coordinación de la Edición Roxana Fabris www lilialujan arte com www lujanart decoración com Centro urbano www centrourbano com Ciudad de México México 2007 Más información TORRE DA VINCI RESIDENCIAL Construcción Pascal Arquitectos Huixquilucan Estado de México México Más información Alejo Carpentier y Wifredo Lam Negociaciones para un arte revolucionario Por Anke

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  • edificio corporativo pares y alvares ingenieros
    de distinto tamaño individuales dobles cuádruples hasta plantas libres con un alto grado de flexibilidad en cuanto a la ordenación de los espacios Era importante además que debido a la intensidad del trabajo en equipo en la empresa la solución de oficinas debía posibilitar la mayor conectividad entre los profesionales evitando al máximo los largos y cerrados pasillos o encapsulamiento de las oficinas Adicionalmente a las oficinas el proyecto debía contemplar salas de reuniones sala de conferencias sala de servidores baños y cafetería La propuesta El proyecto plantea generar un edificio en donde la comunicación y el movimiento de las personas sea lo protagónico en donde las áreas de trabajo estén conectadas entre sí por un gran espacio unificador Para ello el edificio se estructura a partir de tres componentes espaciales básicos Los tres módulos de TRABAJO de tres plantas libres cada uno equipados con un sistema de tabiques colgados del cielo fácilmente removibles que pueden admitir distintas configuraciones de distribución de los espacios de trabajo dando la requerida flexibilidad a estos Un volumen SERVIDOR que contiene los soportes que posibilitan el funcionamiento del edificio como las circulaciones horizontales y verticales 2 escaleras y un ascensor baños 6 en cada piso salas de servidores por piso estantería de archivos de proyectos cafetería recepción y oficinas directivas o administrativas del complejo Y un ESPACIO CONECTOR de triple altura entre los módulos de trabajo y el volumen servidor que posibilita celebra y acoge la interacción física y perceptual entre los ocupantes de los distintos departamentos y jerarquías dentro de la empresa Allí se cruzan y se ven las caras los auxiliares con los gerentes los ingenieros de una rama con las de la otra todo esto bañado con la luz del sol que entra por los ventanales de casi 10 metros de

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  • publicacion "lujan arte contemporaneo"
    mis tropiezos Soy una mujer muy inquieta soy muy feliz con lo que hago me encanta estar creando proyectando experimentar marcarme nuevas metas en ese sentido puede que si sea ambiciosa pero nunca pierdo de vista lo que considero realmente lo mas importante en la vida la calidad humana de las personas Todo lo demás son simplemente adornos Sin duda el entorno es una fuente de la que nos nutrimos todos los artistas Viví 12 años en Europa tengo un especial cariño y agradecimiento por España y efectivamente Andalucía es una zona con la que m siento identificada siempre he sentido atracción por el simbolismo la figuración y la imaginería mitológica Todo esto esta presente en mi obra además de la mezcla de distintas culturas Es innegable que los antecedentes históricos son una base y siempre marcan un camino sin embargo para mi son meros referentes y no una guía Yo siempre actúo conforme a lo que siento a lo que me nace en cada momento y como soy totalmente autodidacta tengo la plena libertad de guiarme por mi intuición además tengo la teoría de que el exceso de información crea confusión y termina contaminando la esencia bloquea la verdadera creatividad Ya ves los grandes pensadores de la historia son un buen ejemplo al final han terminando suicidándose todos los excesos son malos no cabe duda yo procuro mantenerme en un equilibrio constante Ante todo respeto profundamente la visión de cada uno de mis cronistas en ocasiones si veo reflejada mi obra y me identifico aunque en otras la mayoría no dejan de sorprenderme sus apreciaciones que a veces encuentro tan alejadas de la realidad en cualquier caso creo que intentar intelectualizar el arte es muy complejo casi imposible mis obras son simplemente alegorías no hay señales lenguaje críptico mensajes intenciones o si todo depende de la óptica de la percepción del observador mi técnica es una mezcla de intuición y experimentación básicamente un mero ejercicio catártico sin mas donde siempre intento conjugar color materia y figuración en armonía y equilibrio escultura satisfacción oxido de hierro con oro Todo eso me suena a reglas condicionamientos límites conceptos que definitivamente no entran en mi diccionario vital mucho menos asociados con el arte Siento que cualquier manifestación artística debe expresarse con toda libertad para que pueda ser honesta autentica una obra única con verdadera identidad yo no busco solo encuentro en el camino en mi andar rescato lo positivo y deshecho todo lo negativo creo que cuando buscas es cuando menos encuentras Cuál es el planteamiento genuino de Lilia Luján Planteamiento Genuino será siempre porque no se ser de otra manera menos aun a estas alturas del partido no me interesa aparentar ser quien no soy bueno te hablare de los dos planos que más me interesan el humano y el profesional En lo que se refiere al primero mi meta es intentar ser mejor persona cada día respetar y valorar todo lo que me rodea e intentar ser feliz con lo que tengo crecer espiritualmente artísticamente continuar haciendo todo lo que me de la gana sin reglas límites ni condicionamientos Procurando mantenerme al margen en lo que sea posible y no contaminarme del mafioso y corrupto mundo del arte que vivimos en la actualidad Esta si que es una decisión que he tomado en serio desde que abrí el ojo vivir En toda la extensión de la palabra y con todas sus consecuencias mi naturaleza rebelde idealista y libertaria me lo reclaman mi trabajo plástico es algo que adoro me hace sentir realmente viva feliz y si encima puedo trascender a través de el la satisfacción va en aumento No te podría decir si me siento mejor pintando esculpiendo o haciendo otra cosa creo que es un todo Lo importante es que fluya todo lo que traigo dentro plasmar en mi obra mis experiencias vitales Efectivamente la ironía también esta presente en mi obra creo que sin duda forma parte del mobiliario de la inteligencia escultura equilibrismo oxido de hierro con oro Invariablemente intento huir de la dichosas etiquetas a mi tampoco de gustan en ningún sentido imagino que Montañé relaciona mi obra con el primitivismo refiriéndose a mis raíces culturales o al menos así lo interpreto si acierto entonces me identifico y además me siento orgullosa pues pienso que nuestras raíces son la base de nuestra propia esencia de nuestra identidad En cualquier caso es una cuestión innata porque nunca he centrado la temática de mi obra en algo concreto eso me limitaría Ahora si te digo la verdad ni yo misma te podría explicar claramente de donde surgen las ideas para crear todo lo que hago solo se que es una necesidad vital siento esa fuerza el impulso éxtasis y entonces todo se desencadena no tolero la monotonía así que en ocasiones trabajo hasta en dos o tres obras a la vez y por supuesto el buen vino y una buena música deben acompañarme son indispensables para que las musas de la inspiración se animen a bajar Picasso decia es mejor que cuando llegue la inspiración te pille trabajando estoy de acuerdo Te voy a sugerir algo nunca intentes descifrar textualmente una crítica de obra es un trabajo terrorífico Corres el riesgo de perderte en un mar de dudas y confusión sin llegar al final a ninguna conclusión convincente ni satisfactoria Creo que primero es mejor solo sentir lo que observas luego viene la interpretación que en la mayoría de los casos es la mas atinada la mas certera y cercana a la realidad sin tanta divagación e inútil parafernalia REVISTA PERSONAE MÉXICO 2007 De qué se nutre su obra Básicamente de materia color simbolismo música y todo lo que engloba la naturaleza incluyendo claro al ser humano con su amplio abanico existencial La intuición la experimentación y la estética son la base de mi técnica La mayoría de los artistas suelen adjudicar su visión plástica a determinada raíz cuál es la suya Mi propia esencia y todo aquello

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  • torre da vinci residencial
    el inmueble Planta Tipo de Departamentos Niveles 1 al 19 587 86 m2 por nivel en total 19 niveles Los departamentos 38 en total se encuentran en estos niveles desde el piso 1 hasta el 19 y están dispuestos 2 por piso constan de área de servicio con circulaciones verticales con escalera y elevador de servicio además de los elevadores principales que descargan en Vestíbulos de distribución a los departamentos El departamento tipo cuenta con tres recámaras con baño y vestidor cada una un espacio de sala comedor con un baño para visitas sala familiar cocina completa con un espacio para despensa patio y cuarto de servicio y están resueltos en áreas que van desde los269 64 m2 hasta 401 42 incluyendo terrazas Planta de Azoteas 63 94 m2 En esta planta se localiza el cuerpo de circulaciones verticales y se aloja el cuarto de máquinas de los elevadores al descubierto se cuenta con una piscina y área de asoleaderos espacios recreativos y un bar Sistema Constructivo Este edificio se desarrolla con un sistema constructivo de estructura de concreto armado en base a trabes columnas y losas con dos grandes colados laterales y una cimentación en base a pilas de concreto de hasta 2 metros de diámetro y una profundidad de 22 metros el concreto que se usó fue en su mayoría de resistencia rápida y de 300f c de resistencia Toda la fachada es ventilada consta desde el interior hacia fuera de los siguientes materiales tabalarroca fibra mineral tyvek durok barrera de vapor sistema de anclaje acabado final Prodema cristal cerámico sandstone Todos los elementos de recubrimiento de fachada están colgados o atornillados o engrapados la fachada es completamente desmontable De esta manera se crea una barrera termo acústica meteorológica que hace al edificio eficiente en cuanto a todos los elementos anteriormente mencionados Este sistema al mismo tiempo permite la fácil reposición cambio o mantenimiento a fachada así como el acceso a las instalaciones que corren al redero del perímetro del edificio Esto facilita el acceso a las instalaciones ya que de principio se planteó que todos los baños dieran hacia la fachada por ventilación al mismo tiempo sus descargas son directamente al exterior con escusados de descargas traseras y coladeras de pretil en regadera Todo esto da como resultado un sistema de instalaciones completamente independiente en el cual las reparaciones se hacen al exterior y no desde el departamento del vecino evitando así también humedades y ruidos de descargas al vecino de abajo De esta manera toda la fachada se vuelve un ducto Se utilizaron muros de block ligero y de tablaroca en el caso de muros divisorios al interior de los departamentos Cabe decir que todas estas prevenciones de acondicionamiento pasivo hacen al edifico mucho más eficiente en cuanto a lo térmico por lo cual el gasto de energía es mucho menor y la inversión en equipos de aire acondicionado también al mismo tiempo contribuye a al ecología en cuanto a los ahorros en consumos energéticos logrando

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