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  • alejo carpentier y wilfredo lam
    el compositor de esta etapa contemporánea trabaja con los materiales que ha podido captar al azar de una ceremonia presenciada sin conocer realmente las características diversas de ese acervo sonoro 5 Lam por el contrario cuenta su descubrimiento del afrocubanismo como una especie de revelación tardía de la cultura afrocubana después de su vuelta a Cuba Exilado de Europa y viviendo en La Habana la tragedia de un desterrado de Europa como lo dice Lydia Cabrera en un artículo sobre Lam de 1943 el pintor descubrió en la naturaleza de la isla y en la cultura afrocubana material nuevo para su obra 6 Esta lo llevaría a realizar sus cuadros más famosos como La jungla La silla y otros tantos muy diferentes de los que había pintado en Europa La idea de incorporar la cultura afrocubana a una nueva identidad nacional fue así motivada en los dos por la doble distancia de Cuba y de Europa que los hacía reconocer el valor de lo local lo propio sobre todo en cuanto a su impulso político anti imperialista Como bien dice Vera Kutzinski little is gained by debating whether Afro Antilleanism was a truly indigenous movement or an imported intellectual fad Such a view disregards the fact that the poetry of Afro Antilleanism no matter how inauthentic most of it may seem today did set a precedent for nonwhite writers from other Hispanic American countries 7 Al mismo tiempo que la estancia en Europa acercaba a Carpentier y Lam al afrocubanismo los dos iban a valerse de los conceptos surrealistas de la sorpresa y de la videncia para darles un significado latinoamericano más político Esto se ve por ejemplo en la importancia dada por Lam y Carpentier a lo invisible y al ritmo sobre la visión Mientras que los surrealistas creen en el poder de la visión Carpentier y Lam van a interesarse por lo que es por definición invisible lo que se manifiesta sólo por momentos intermitentemente como en el caballo de Troya del que habla Lam y luego en lo real maravilloso de Carpentier En su famoso Prólogo 1948 a El reino de este mundo 1949 Carpentier se pronuncia contra el realismo bruto de los escritores comprometidos y en favor de un elemento de sorpresa en el arte del que brota luego lo maravilloso como acabamos de ver Para Breton por el contrario la mirada lenta penetrante analítica y no inmediata es el concepto esencial La realidad se divide según él en lo que está patente visible para todos y lo que está oculto el objeto interior En Le surréalisme et la peinture escribe Breton citando a Gaston Bachelard Qu est ce écrit M Bachelard que la croyance à la réalité qu est ce que l idée de réalité quelle est la fonction métaphysique primordiale du réel C est essentiellement la conviction qu une entité dépasse son donné immédiat ou pour parler plus clairement c est la conviction que l on trouvera plus dans le réel caché que dans le donné immédiat 8 Si Breton se basa en la oposición entre superficie y profundidad Lam y Carpentier reformularán esta estética en términos de la revelación y el misterio como bases de su arte Y esta revelación de lo invisible lo misterioso del ambiente cubano siempre está íntimamente relacionada con la distancia del observador Al definir lo que le fascina de Lam Carpentier escribe en 1944 El trópico sólo suele comprenderse y sentirse cuando se regresa a él después de prolongada ausencia con las retinas limpias de hábitos contraídos 9 Para Carpentier la distancia ante lo propio es promotora de la revelación que es siempre parcial y momentánea La relación de lo uno con lo múltiple define así el arte de Lam de manera ejemplar según Carpentier La síntesis de lo antillano se obtiene sólo examinando y pintando el detalle único esencial El que muchos de los cuadros de Lam sean retratos Le guerrier Zambezia Zambezia Belial señala este afán por mostrar lo múltiple en una figura sola representativa A partir de los años 40 los cuadros de Lam claramente combinan y viven de la tensión entre la videncia surrealista y un imaginario cubano En las dos telas más conocidas producidas por Lam a su vuelta a Cuba La jungla y La silla se nota el anhelo por dar una síntesis de la naturaleza cubana Sobre todo La jungla ha sido considerada por ello el blasón de una cultura al decir de Severo Sarduy Otros han hablado de la cosmología de La jungla está representada por pocos elementos cañas de azúcar hojas de palmeras y cuatro figuras que podrían simbolizar los cuatro elementos o sino el universo afrocubano cuya cosmología está basada en un universo dividido en cuatro partes separadas por los cuatro caminos de la cruz Las caras de estos seres son dobles y tienen múltiples ojos ellos mismos reflejando por un lado la mirada del observador foráneo y por otro animando el monte porque es eso La jungla de Lam la morada de los dioses afrocubanos descrita por Lydia Cabrera en su clásico libro El monte Estos espíritus son caracterizados sólo por su íntima fusión con las cañas y la mirada dirigida hacia nosotros los espectadores como diciéndonos que sólo nosotros podemos resolver su enigma Fernando Ortiz considera esta insistencia en el detalle simbólico como fundamental en el arte de Lam Escribe Ortiz lo siguiente sobre la sinécdoque en Lam Sinécdoques y metáforas pictóricas Lo que haya de humano en las telas de Lam será un pecho una nalga un pie unas manos unos ojos de animal se verán un pico un ala una garra un rabo una pezuña unos cuernos de vegetal sólo frutas tallos y hojas Ni un hom bre ni una mujer ni un ave ni un cuadrúpedo ni siquiera una palma con su penacho ni una ceiba con su ramaje nada en su integridad real Es una ideación metagógica que da expresión sensible a lo inanimado o irreal que no se detiene en el

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  • publicaciones 3 arqchile
    Pascal Arquitectos Fecha 2007 Superficie construida 7 000 00m2 Ubicación Av de las Fuentes nº 425 Colonia Jardines del Pedregal Delegación Álvaro Obregón México D F Más información LAS LEYES DE LA ARQUITECTURA DESDE LA PERSPECTIVA DE UN FÍSICO Nikos A Salíngaros Professor of Mathematics Division of Mathematics University of Texas at San Antonio San Antonio TX 78249 USA Email salingar sphere math utsa edu Más información FORMACION UNIVERSITARIA DEL

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  • una obra en valparaiso
    la calle bien construido con detalles estudiados elementos de calidad con sus calaminas finas de un azul luminoso y ventanas clásicas verticales 1 x 2 m con marcos de madera barnizada y bisagras picaportes de bronce un lujo Un zócalo moderno blanco con bloques de vidrio Aquí aparece un pequeño porche que cobija al visitante frente a una puerta de reja metálica diseñada con sensibilidad visual y táctil con perfiles especiales Así se ofrece toda la vista de un patio lleno de luz iluminado por el mismo azul de la fachada por paños verticales de calamina azul entre franjas importantes de vidrio 1 60 m entre barras horizontales Cuatro lados equivalentes Estas franjas de toda la altura dos niveles Esa propiedad del vidrio de transparencia reflejo luz y oscuridad siguiendo la vista del observador proporciona una vida y especialidad enriquecidas el pequeño patio alegre con mucho verde aumentado por los halles de acceso de doble altura a través de los vidrios transparentes Un patio acogedor por su buena factura cuidada Accediendo a un departamento de inmediato se aprecia el delicado trabajo de ajuste para dar cabida al programa propuesto cuando los límites del espacio dado son exigentes ni un centímetro más entre medianeras Nos encontramos con nuestros cuerpos ajustados con dimensiones muy precisas Más allá de lo propuesto este ha sido un problema de nuestro tiempo Los europeos al principio del s XX enfrentaron esta concepción en la industria las medidas mínimas ajustadas al cuerpo Ya El Modulor propuso dos escalas de dimensiones para ajustarse a distintos estándares Fabricaron los vehículos más pequeños posibles el Fiat Balilla el Topolino Los ingleses con el Austin Mini más moderno propusieron una invención muy original cómo lograr a través del diseño que al introducirnos en un pequeño volumen este se transforma en amplio espacioso Los autores han propuesto un programa para gente joven que requieren pocos metros para comenzar y Valparaíso no los ofrece En las ciudades modernas se genera el fenómeno de la migración entre casas entre barrios Hay un flujo permanente Esta obra propone una habitación transitoria Arquitectura dentro de los límites ajustados las medidas deben ser muy precisas una concepción de lo mínimo arquitectónico con real diseño Uno de los departamentos de atrás con frente a la quebrada Se accede bajando con un giro por una caja escala muy iluminada por el patio se llega transversalmente al living cocina bien armado para su tamaño Su ventana balcón se abre al valle de la Av Ecuador una bajada a un jardín propio Volviéndose hacia el fondo del living dividiendo la zona de estar un dintel amarillo un toque de iluminación El espacio sigue más allá del dintel de la cocina un mesón con baranda atrás esta es la baranda de la escalera de acceso iluminando el fondo con su caja luz cenital del patio azul Hacia el lado izquierdo bajo el dintel el muro se curva hacia los dormitorios Aquí se percibe que este espacio ajustado posee sin embargo unas fugas

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  • centro comercial pedregal
    con lo que se da en la zona que son grandes casas en grandes terrenos rodeadas por bardas de más de tres metros en donde no se sabe que es lo que sucede adentro ni los de adentro saben que es lo que sucede afuera Esto se logra a través de una fachada perforada y vidriada que hace exactamente lo contrario dejando ver la actividad al interior y permitiendo al interior el ver y vivir el exterior de manera que los espacios públicos sociales se mezclan y los límites entre lo urbano y lo privado se vuelven fronteras El proyecto consta de dos niveles de área comercial y una azotea ajardinada los cuales se desplantan a medio nivel sobre la banqueta y por debajo de estos con dos niveles de estacionamiento Se incluyen accesos y espacios para personas de capacidades diferentes rampas cajones de estacionamiento especiales elevadores etc zona de desaceleración en la entrada y la salida para evitar la espera de autos en la vía pública numerosas áreas ajardinadas incluyendo la azotea zona de entrega de autos ubicado dentro del primer sótano del estacionamiento Este es un proyecto sustentable e inteligente con un de sistema de automatización y control

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  • leyes de la arquitectura
    LAS TRES LEYES DE LA ARQUITECTURA Las siguientes tres leyes se postulan por primera vez en este estudio Han surgido de mis discusiones e interacciones con Alexander a lo largo de los últimos quince años 1 El orden a pequeña escala se establece a través de pares de elementos que contrastan entre sí produciendo una tensión visual balanceada 2 El orden a gran escala sucede cuando cada elemento se relaciona con los demás a distancia de tal modo que se reduzca la entropía 3 La pequeña escala se conecta con la gran escala a través de una jerarquía de escalas intermedias enlazadas con un factor de escala aproximadamente igual a e 2 7 A continuación se presentan varios argumentos independientes que apoyan estas tres leyes Las dos primeras gobiernan las dos escalas extremas la pequeña y la grande y la tercera rige el enlace entre las dos escalas Cada ley da lugar a varias consecuencias importantes juntas definen un conjunto de reglas maestras para la generación de la arquitectura Su validez esta avalada por su correspondencia con la realidad 3 1 El orden a pequeña escala Estableceremos una analogía con la manera en que la materia se forma a partir de pares de componentes elementales que contrastan entre sí La materia sigue un patrón básico Desde el vacío en la electrodinámica cuántica que surge de pares virtuales de positrones y electrones hasta los núcleos formados de neutrones y protones de isospin opuesto ligados entre sí y a los átomos formados de electrones y núcleos con carga opuesta ligados entre sí hay un orden matemático establecido La pequeña escala consiste en pares de elementos con características opuestas ligados entre sí El acoplamiento mantiene los opuestos cerca uno del otro pero no permite que se solapen puesto que se aniquilarían mutuamente esto crea una tensión dinámica Aplicamos este concepto a la arquitectura El orden a pequeña escala se establece por medio de pares de elementos que contrastan entre sí los cuales existen en una tensión visual balanceada Hay varias maneras de lograr el contraste con materiales con la forma convexa cóncava con la dirección zigzag con el matiz del color con el tono del color blanco negro El contraste local identifica la pequeña escala en un edificio estableciendo así el nivel fundamental del orden geométrico La escala es relevante para el observador en regiones donde una persona camina se sienta o trabaja son necesarios el contraste y la tensión en el mínimo detalle perceptible En áreas lejos de la actividad humana la escala es necesariamente mucho mayor El orden estructural es un fenómeno que obedece sus propias leyes Sus unidades fundamentales son las mínimas diferencias perceptibles de color y geometría Mientras que la diferencia visible a pequeña escala no es necesaria para definir la estructura sí es necesaria para el orden estructural Esto se demuestra en la arquitectura y en la mayoría de los diseños anteriores al siglo XX Los templos clásicos Griegos tienen detalles que contrastan maravillosamente Esto sucedía también en el caso del color aúnque la coloración original se ha perdido con el tiempo Para ver el uso efectivo del contraste del color basta mirar las extraordinarias paredes embaldosadas del siglo XV en la España Islámica o en Marruecos Surgen varias consecuencias importantes de la primera ley 1 Los elementos básicos como los componentes físicos elementales tienen que ser simples Esto significa que las unidades fundamentales son en su forma simples por ejemplo triángulos cuadrados y sus combinaciones 2 Las unidades básicas están unidas por fuerzas de rango corto La única manera de lograr esto usando la geometría es por medio de unidades de interconexión con características opuestas 3 Las unidades más pequeñas ocurren en pares que contrastan entre sí como los fermiones Cuando estos pares de unidades se repiten no se repite una simple unidad sino un par lo que da lugar a la alternancia en vez de a la simple repetición 4 La idea del contraste es recurrente en diferentes escalas impidiendo en realidad que los detalles llenen todo el espacio Una región con detalles necesita el contraste con una región menos ornamentada y las dos regiones se combinan para formar elementos que contrastan De la misma manera áreas construidas con poco acabado son necesarias para complementar aquellas áreas construidas con un acabado muy fino Considérese el núcleo en donde los protones y los neutrones están ligados por un intercambio de piones virtuales La interacción fuerte está constantemente cambiando la identidad de los nucleones Un neutrón puede convertirse en un protón y volver de nuevo a ser un neutrón Un par básico de unidades que contrastan entre sí en un diseño como se describe en la segunda consequencia de la primera ley debe también poseer esta dualidad Para que un objeto y el espacio que lo rodea se unan efectivamente en un par de unidades que contrastan tanto el espacio como el objeto mismo deben tener el mismo grado de integridad estructural 3 2 El orden a gran escala En la física cuando se yuxtaponen objetos que no interactúan no sucede nada Una interacción induce a un reajuste que conduce a un orden mayor en la estructura a gran escala y por lo tanto a una reducción de la entropía El proceso podría ser tan complejo como el crecimiento de una red cristalina o tan simple como el alineamiento de la aguja de una brújula Esta es la manera como se forman las estructuras cristalinas como se condensan las galaxias etc La acción a distancia sea eléctrica magnética o gravitacional impone un orden a gran escala que se caracteriza por las conexiones geométricas Una consecuencia de la organización es que aparecen similitudes entre diferentes subregiones Esto ha de ser imitado en la arquitectura y usado para unir las estructuras a pequeña escala en un todo armonioso El orden a gran escala ocurre cuando cada elemento se relaciona con los demás a distancia de tal modo que se reduzca la entropía Esta prescripción básica es suficiente para generar orden a gran escala tanto en el color como en la geometría La imitación de una interacción de rango largo determina la orientación y la similitud de unidades espacialmente separadas La entropía termodinámica relaciona diferentes reajustes del mismo número de partículas de acuerdo con su probabilidad de ocurrencia La entropía se aplica al orden estructural de una manera diferente puesto que relaciona diferentes estados con el mismo número de unidades básicas en contraste El orden arquitectónico es inversamente proporcional a la entropía de un número fijo de componentes estructurales en interacción La entropía de un diseño se podría disminuir reduciendo los contrastes locales pero esto reduciría también el orden estructural lo cuál sería análogo a eliminar las moléculas en un gas Las consecuencias de la segunda ley originan las distintas maneras de lograr el orden global 1 El ordenamiento a gran escala reajusta las unidades básicas en combinaciones altamente simétricas Como en la cristalización la entropía global se disminuye elevando las simetrías locales Las escalas más pequeñas se caracterizan por lo tanto por un alto grado de simetría lo cuál sin embargo no se requiere en las escalas mayores 2 El orden se logra también colocando unidades en una rejilla común siguiendo la indicación de las redes cristalinas La continuidad de patrones a través de las transiciones estructurales eleva el grado de conectividad 3 En la ausencia de una fuerza física entre las áreas la similitud visual conecta dos elementos de diseño por medio de colores formas y tamaños comunes La armonía global representa el efecto opuesto al contraste local 4 La insistencia en la pureza puede destruir el proceso de conexión puesto que las conexiones pueden ser malinterpretadas como impurezas y eliminadas Por lo tanto las imperfecciones son tan útiles como necesarias justo como en un cristal dopado donde las impurezas mejoran la estructura La segunda ley permite entender más fácilmente la interacción visual de dos objetos colocados uno cerca del otro bien conocida en las ilusiones ópticas El cerebro crea líneas conectoras que parecen ligar dos unidades Ahora si tomamos dos objetos trazamos en el papel las conexiones virtuales que vemos y luego las construimos con algún material la estructura que resulta resistirá las tensiones y se mantendrá Esto da una relevancia física a un fenómeno estrictamente visual El cerebro ve las conexiones físicas apropiadas para crear una estructura estable La entropía de un diseño es percibida por nuestra habilidad innata para visualizar conexiones Los espacios principales de cualquier edificación y la relación de unos con otros esta gobernada por las interacciones mutuas de todas las paredes con cualquier otro elemento estructural Ciertas dimensiones ciertas combinaciones parecen resonar cuando todas las componentes interactúan armoniosamente Esas situaciones corresponden a los estados de menor entropía El fin de hacer ajustes en una estructura compleja para bajar su entropía se conforma precisamente al proceso que da lugar a las formas naturales 3 3 La jerarquía natural de las escalas La tercera ley de la arquitectura se basa en la idea de similitud y factores de escala La pequeña escala se conecta con la gran escala a través de una jerarquía de escalas intermedias enlazadas con un factor de escala aproximadamente igual a e 2 7 Las superficies interactúan definiendo subdivisiones todo lo que se tiene que hacer es crear estructuras en la escala apropiada y ligarlas unas con otras Las diferentes escalas deben estar lo suficientemente juntas para que puedan relacionarse y la ligadura se logra a través de similitudes estructurales Del razonamiento físico anterior se deduce que las fuerzas materiales se manifiestan de modo diferente a escalas diferentes La forma de las estructuras naturales está influenciada por tensiones deformaciones y fracturas en los sólidos y por la turbulencia en los fluidos en movimiento La materia no es uniforme es totalmente diferente si se la amplia por un factor de 10 o más El factor de escala por el cual dos escalas diferentes están todavía relacionadas empíricamente es alrededor de 3 En la geometría fractal los patrones fractales autosimilares de Koch Peano y Cantor que se parecen más a los objetos naturales tienen razones de similaridad r 1 3 o r 1 7 1 2 1 2 65 en apoyo del factor de escala 1 r 2 7 10 Estos argumentos pueden parecer totalmente heurísticos y sin embargo revelan un fenómeno básico que se aprecia mejor en las estructuras biológicas El secreto del crecimiento biológico es el escalamiento sea a través de una serie de Fibonacci o de una serie exponencial El crecimiento ordenado sólo es posible si existe un escalamiento sencillo de modo que el proceso de replicación básico se pueda repetir para crear estructura en diferentes niveles Así deben existir diferentes ordenes estructurales y deben estar relacionados preferiblemente por medio de un solo parámetro El factor de escala exponencial e se ajusta tanto a las estructuras naturales como a las hechas por el hombre Tómese un diseño bidimensional de la fachada de un edificio Decídase si medir áreas o dimensiones lineales dependiendo de la situación Observaremos que diferentes subestructuras de aproximadamente el mismo tamaño se agruparán en distintos conjuntos de mediciones Al número de diferentes escalas se le denominará N Llámese a la escala máxima x max y la escala mínima perceptible x min Una estructura ideal tendrá n conjuntos de subunidades cuyos tamaños corresponden a cada elemento de la siguiente sucesión x min ex min e 2 x min e n 1 x min x max Resolviendo el último término de la sucesión anterior para n se encuentra la relación del número ideal de escalas n con la menor y la mayor de las mediciones en las mismas unidades Tenemos n 1 lnx max lnx min donde n es el valor entero más cercano En una estructura la aproximación del número N de distintas escalas al índice teórico n de la última ecuación es la medida del orden estructural Esta regla sólo permite precisar si la jerarquía de escalamiento existe pero no determina si realmente las similitudes realmente ligan las diferentes escalas Por ejemplo un edificio de tres pisos con un detalle mínimo de una pulgada 2 5 cm requiere que n esté cerca de 7 En muchas edificaciones modernistas sin embargo N está cercano a 2 independiente del tamaño puesto que intencionalmente no hay estructura en las escalas intermedias Las edificaciones modernistas son puras lo que significa que tienen grandes superficies vacías Por otra parte algunos edificios postmodernistas con estructuras de tamaños diferentes no organizadas podrían tener N mayor que n Una edificación con una jerarquía natural de escalas no importa como sea debería tener N muy cerca del índice teórico n Se deducen varias consecuencias de la tercera ley 1 Cada unidad estará sumergida en una unidad mayor de la siguiente escala en tamaño Esto conduce naturalmente a una frontera muy amplia para cada objeto en un diseño El diseño total es una jerarquía de amplias fronteras dentro de otras fronteras 2 Como ya se mencionó las diferentes escalas deben ligarse por formas similares por ejemplo la misma curva o patrón repetido en diferentes tamaños 3 Las diferentes escalas pueden colaborar para definir un gradiente a través de formas similares de tamaño decreciente Cada edificación requiere un gradiente de entrada así como otros gradientes funcionales y estos son válidos sólo cuando corresponden a gradientes estructurales 4 Una edificación debe estar localizada en el ambiente de modo que encaje con la jerarquía de escalas existente La naturaleza y las otras edificaciones que la rodean definirán entonces las escalas mayores del conjunto El principio de la amplia frontera consequencia 1 arriba establece que un objeto que interactúa tiene una frontera de tamaño similar a la del objeto mismo Por ejemplo tomemos un cuadrado embebido simétricamente en otro cuadrado con una relación de áreas A 2 A 1 e Esto da una razón de la anchura de la frontera a la anchura del cuadrado más pequeño igual a w x 1 e 1 2 1 2 0 32 Esto se puede observar también en física El campo magnético alrededor de un dipolo magnético esférico de radio R va al infinito sin embargo la región efectiva del campo es comparable con el tamaño del imán La magnitud del campo a lo largo del eje es como 1 10 del valor superficial a 2 15R dando la espesura del campo como 0 58 veces el diámetro del imán 11 4 UNA CLASIFICACIÓN DE LOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS Las tres leyes y sus doce consecuencias se verifican en las edificaciones y artefactos de todo el mundo a lo largo de la historia a través de mas de cuatro milenios de civilización antes del siglo XX 1 Esto avala nuestros hallazgos de manera determinante Hemos usado argumentos de la física teórica para obtener resultados prácticos que se corresponden con la realidad Nuestra observación confirma algo ya establecido por Alexander en un contexto estrictamente arquitectónico 4 5 Todos los arquitectos de la historia incluidos los modernistas probablemente tuvieron algún conocimiento de las tres leyes propuestas aquí Estas leyes definen las diversas formas a sí como la base del diseño y la construcción que imitan la belleza y el orden que se encuentran en la naturaleza Los arquitectos de movimiento modernista sin embargo se esfuerzan deliberadamente en producir construcciones para el hombre que contrastan con la naturaleza El contraste con lo natural es lo que aporta novedad al diseño modernista Para lograr esto los arquitectos modernistas siguen leyes opuestas a las tres dictadas aquí La arquitectura modernista minimiza su orden estructural Invariablemente esos edificios tienen una simetría bilateral monumental que no tiene justificación y que carece de las necesarias simetrías a pequeña escala Tanto la estructura como la función están deliberadamente disfrazadas El orden a pequeña escala está prohibido No hay diferenciación espacial no existe ningún contraste entre el interior y el exterior o entre espacios complejos y espacion simples es decir entre espacios que tienen funciones diferentes Si hay alguna repetición ésta es monótona y sin contraste Todas las partes del edificio son independientes y no interactúan de ninguna forma Las conexiones entre regiones son suprimidas Diferentes escalas se permiten sólo si el factor de escala es de 15 o más de modo que las escalas están desconectadas No hay fronteras ni superficies conectoras las superficies son límpidas y terminan en bordes rectos y en esquinas abruptas Finalmente cualquier orden natural o existente es usualmente arrasado antes de la construcción impidiendo así cualquier conexión con los alrededores Podemos clasificar todos los estilos arquitectónicos en dos grupos naturales y modernistas Esta clasificación se basa en su seguimiento o en su oposición a las tres leyes del orden estructural y no tiene nada que ver con la antigüedad de las edificaciones Mucha gente ha separado siempre de manera instintiva las edificaciones modernistas de las tradicionales pero dada la ausencia de reglas definidas no era posible hacerlo de manera sistemática Es posible incluso juzgar un estilo mixto observando qué leyes sigue y cuáles deliberadamente contradice La comunidad de los arquitectos distingue los estilos arquitectónicos de acuerdo con el uso de materiales tradicionales como la piedra y el ladrillo en contraste con materiales como el acero el vidrio y el hormigón armado Nuestros resultados muestran que esta distinción no es muy relevante puesto que es posible hallar construcciones que contradicen las tres leyes usando cualquier material Por otra parte algunos de las más bellas edificaciones del Art Nouveau que siguen nuestras leyes fueron posibles gracias a los materiales modernos 12 5 EL CARÁCTER ANTINATURAL DE LAS EDIFICACIONES CONTEMPORÁNEAS Esta sección presenta dos criterios para diferenciar entre la arquitectura natural y la arquitectura modernista la respuesta emocional de una arquitectura y la conexión más profunda entre el orden arquitectónico y la naturaleza El movimiento modernista fue inventado en la década de los años veinte por un grupo de arquitectos portadores de ideas extremistas en política y filosofía 6 7 Estaban obsesionados por la urgencia de romper con cualquier orden histórico existente Su propósito era transformar la sociedad realizando construcciones que desafiaran

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  • formacion universitaria del arquitecto, arq. carlos raul villanueva
    está irremediablemente condicionado por los valores de contenido que aporta el arquitecto Si esto es cierto si es cierto que los componentes humanos concretos son tejido y linfa de la arquitectura y si también es cierto que ésta culmina en las grandes cimas del arte nutriéndose de la realidad humana la formación del arquitecto como realidad esencialmente humanística es entonces tarea universitaria primordial e imprescindible Fin permanente de la arquitectura en nuestro siglo es la vida y no simplemente la estética Así sea muy grande la belleza formal de una arquitectura jamás podrá ser verdaderamente viva si no se afianza sobre un criterio de los problemas de la vida y si no contempla soluciones para ellos Así pues desde el comienzo la Universidad debe proporcionar al estudiante el sentido vivo y responsable de las relaciones entre las partes La capacitación analítica en ningún momento debe hacer olvidar las relaciones que le fenómeno en estudio tiene con el mundo circundante Este principio reviste extremada importancia por que constituye la mejor guía para que la mentalidad del arquitecto tome cuerpo alrededor de este vínculo omnipresente entre la obra de arquitectura y sus relaciones y consecuencias urbanísticas Si el arquitecto quiere salvar su propia vida intelectual y el porvenir urbano del país debe crear las condiciones sociales necesarias a la realización de su arquitectura Para lograr este tipo de arquitecto consideramos necesarios los siguientes medios educacionales Estructurar la enseñanza de todos los cursos sobre bases formadoras y creadoras eliminando todos los residuos de enseñanza nocionísticas Elevar por todos los medios la calidad pedagógica y metodológica de los profesores Respetar el principio sumamente energético de la libre escogencia estudiantil de sus profesores Medio excelente para que se eleve progresivamente la calidad de la enseñanza para que ésta mantenga siempre vivo el contacto con la realidad y para impedir el enquistamiento de falsos valores Mantenimiento y máximo aprovechamiento del sistema de Taller Vertical haciendo hincapié en las enormes posibilidades creadoras y formadoras que éste ofrece en las posibilidades de desarrollar la invención organizativa de los alumnos en virtud de los contactos que surgen en el trabajo en equipo y en el espíritu necesariamente crítico del trabajo en común Entregar en todas las ocasiones a los mismos alumnos la organización de los detalles prácticos internos de los cursos y de los temas búsquedas viajes encuestas mesas redondas exposiciones etc Acondicionar los talleres completar la biblioteca garantizar el uso efectivo de todo el equipo científico de la Universidad en relación con las estructuras y los materiales Temas de composición extraídos directamente de la realidad más viva del país de tal manera que exijan análisis y conocimiento de la misma Colaboración con todos los organismos estatales y particulares interesados en los temas propuestos Investigación directa de la situación y de los problemas del país mediante encuestas viajes mesas redondas etc Un curso teórico en forma de seminario que comenzando en primer año empalme con la Historia de la Arquitectura y del Urbanismo en 4 y 5 año Un curso que abra la mente del estudiante a la idea de concatenación de causas socioeconómicas y de sus consecuencias en la arquitectura Que le proporcione los métodos críticos más convenientes para su propia búsqueda personal de una visión del mundo requisito necesario e indispensable para poder expresarse como un arquitecto genuino y total y no como un simple diseñador de fachadas Que le confiera en otras palabras un sentido histórico al mundo estético formal del arquitecto Reformar el método de enseñanza de las materias técnicas para convertirlas en verdaderos instrumentos ágiles y efectivos Introducir el uso experimental de modelos estructurales como lo sugiere Nervi con el fin de que el cálculo cobre dimensiones reales y sensibles en la mente y en los sentidos de los estudiantes Compenetración de los cursos de composición con las materias técnicas para que se le recuerde permanentemente al estudiante la verdad esencial de que ambas cosas forman una unidad integrada e inseparable Construcción directa de detalles y elementos arquitectónicos y estructurales concreto madera mampostería etc Visitas detalladas y periódicas a las obras en construcción Colaboración entre la industria y la Facultad mediante el planteamiento en la enseñanza de los problemas industriales reales Se propone como base de discusión todo lo enunciado anteriormente y se especifican los puntos que deberían ser discutidos con su orden de precedencia respectivo Se procede a un análisis detallado y científico de la realidad nacional y de sus perspectivas De este análisis surge un esquema amplio de las necesidades en el campo arquitectónico Aparece además un perfil profesional definido circunstancialmente Se elabora la estructura educacional más conveniente para formar el tipo de arquitecto enunciado Esta estructura debe ser abierta en el sentido de que debe consentir su constante y paulatina transformación de acuerdo con los cambios de la realidad nacional y las posibles modificaciones sugeridas por la experiencia práctica Es una gran tarea la adecuación racional de la enseñanza universitaria a la realidad del país Lo es igualmente la formación de arquitectos con una visión humanística del mundo y de la historia que garantice el proceso de esta nuestra realidad actual a otra nueva y mejor Es la mejor colaboración que podemos prestar a la transformación de nuestro país en otro pacífico y rico donde la democracia no sea un mero nombre sino el ritmo diario de una existencia racional Los problemas referentes a la enseñanza de la Arquitectura están a la orden del día y revisten una importancia considerable por cuanto se trata de la formación de las futuras generaciones las cuales tendrán como misión construir viviendas escuelas fábricas y organizar físicamente a nuestros pueblos y a nuestras ciudades Hay que puntualizar los cambios radicales aparecidos últimamente en los métodos de producción las transformaciones aceleradas en las estructuras económicas y sociales y los nuevos medios prodigiosamente ricos en los materiales y en las técnicas una fresca manera de pensar de sentir y de querer vivir que son factores que obligan al Arquitecto a asumir una determinada actitud frente a la

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  • publicaciones 2 arqchile
    Santo Antônio Belo Horizonte MG Brasil CEP 30330 240 e mail jmcambraia yahoo com br tlf 51 31 92 45 19 49 Más información La ciudad compacta sustituye a la dispersión Nikos A Salingaros Versión inglés publicada en Arie Graafland Leslie Kavanaugh Editores Crossover Achitecture Urbanism Technology 010 Publishers Rótterdam Holland 2007 páginas 100 115 Versión castellana publicada en Francesco Indovina Editor La Ciudad de Baja Densidad Diputació de Barcelona

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  • heuristica en los proyectuales
    búsqueda y el encuentro de las formas teniendo al hombre como protagonista Desde esta perspectiva puede entenderse al campo de la arquitectura en la coexistencia de dos lenguajes diferentes el de las ideas o de los conceptos que correspondería al mundo teórico y el lenguaje de las formas que se presenta a través de las figuraciones o gráficos A riesgo de una simplificación extrema éste último correspondería a la esfera de la praxis entendiendo ésta como un ejercicio que posee un respaldo conceptual La adquisición y aprendizaje de estos dos lenguajes definen un proceso que podría asimilarse al de un bucle donde ambos son caras de una misma trayectoria En la formación este proceso presenta una interdependencia que pedagógicamente debe ser facilitada y potenciada La teoría práctica es una interacción permanente en el aprendizaje del proyecto entendido como un sistema Pero también se presentan interactuando en el proyecto profesional donde el concepto aparece propositivo y latente Existen diferencias particularidades pero también repeticiones o sea similitudes en los proceso y en el carácter del conocimiento mismo tanto teórico como práctico Sólo la articulación de ambos posibilita el verdadero aprendizaje Cuando estamos pensando también estamos proyectando En la generación de la forma que nos conduce al diseño existe una primera fase de ideación conceptual 3 El problema del pasaje del concepto a la forma en el proyecto Se toma como supuesto el carácter polisémico de la noción de FORMA en cuanto a las diferentes interpretaciones que se pueden hacer sobre la misma En un primer plano de la Morfología se puede entender a la forma como una idea Esto es el concepto el pensamiento en el plano de lo abstracto E n su dimensión no sensible en la existencia absoluta de la forma y por otra parte en el plano de lo concreto la materialidad que asume físicamente En una segunda dimensión de la morfología específica en este caso en el campo de la arquitectura la forma como herramienta con sus dimensiones funcionales tecnológicas perceptuales y con una carga de significación y comunicación en lo intradisciplinar Las formas los usos y los significados de la arquitectura han dado lugar a diferentes resultados a través de un saber que trasunta culturas del habitar diferentes a través de prácticas estéticas acordes El concepto de forma posee una enorme ambigüedad y una gran cantidad de significados La idea de forma nada tiene que ver con la forma exterior o apariencia visual como contorno silueta ni mucho menos con la forma como género o estilo artístico La concepción que se adopta como seminal es la de forma entendida como estructura esencia e interna como construcción del espacio y de la materia Desde esta concepción forma y contenido tienden a coincidir Joseph M Montaner 2002 263 La centralidad del término forma conlleva la idea de lugar función social y técnica así mismo las formas transmiten valores éticos que siempre remiten a marcos culturales con una concepción concreta del tiempo y una idea definida del sujeto Así es posible aseverar que la forma resume el entrecruzamiento entre la accesibilidad conceptual y la envolvente figurativa Los conceptos se construyen en el camino del proyecto Es un proceso que implica modificaciones adaptaciones fluctuaciones entre lo abstracto y lo concreto entre lo ideal y material no como pares dicotómicos sino complementarios Qué es un concepto en el campo del proyecto una analogía estableciendo semejanzas y diferencias puede identificarse como una metáfora tanto conceptual o formal una interpretación de la realidad en relación con el contexto y circunstancias donde se halla inserto el problema la esencia del tema de la necesidad o del problema Un argumento una explicación Uno de los momentos críticos en el Proceso de diseño se presenta en el paso del concepto a la concretización formal de la idea conceptual a la formalización Como son los mecanismos caminos modos de llegar o de realizar esa trayectoria No solo se trata del tan conocido salto al vacío de la generación de la idea tema central en el proceso el proyecto sino cuando ya existe el embrión de idea cómo se formaliza ese concepto cómo es el tránsito de esa imagen mental abstracta al lenguaje espacial Si se considera que el proceso de proyecto es recursivo esto es no lineal donde uno y otro puede ser causa y efecto el pasaje del idea a la forma podría ser también lo que retro alimenta la misma generación de la idea es decir la formalización se convierte en fuente de producción de un concepto Es la imagen un concepto Y si lo es como se traduce Puede pasarse directamente de la imagen a una presencia tangible implica una interacción con la idea En otras palabras puede pasarse directamente de un nivel abstracto y universal de lo mental a la acción configuracional sin localizar simultáneamente las pertenencias y relaciones entre imagen e idea Puede concebirse proyectualmente sin que la operación mental recurra simultáneamente a representaciones figurativas y a palabras Trabucco 1999 20 Se plantea si la hay una dialéctica entre idea forma cuál es el proceso de gestación la idea como punto de partida o la idea como forma de llegada Así mismo cuando se inicia el proceso de diseño con una prefiguración fuerte acerca del problema a resolver cómo se logra una fundamentación de la misma Cómo se identifican los motivos y los argumentos que dan sustento o justificación a una imagen formal Pareciera que los momentos de pasaje de un estadio a otro se identifican como una dificultad tanto de lo abstracto a lo concreto como de lo sensible a lo intangible 4 Los diagramas en el proyecto contemporáneo Conceptos interpretaciones El conjunto orgánico de técnicas entendidas como procedimientos es lo que podríamos entender como Estrategia s proyectuales Los diagramas e ideogramas tanto como las tipologías el partido las analogías y metáforas las estrategias de collage y fragmentos los procesos más contemporáneos de oscilación e hibridación son uno de los modos de traducción del concepto a la forma en el proceso de

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